تحدث براندون شريور ، رئيس تحرير Comingsoon ، إلى المصور السينمائي Jarin Blaschke حول العمل على فيلم Robert Eggers الجديد الذي يضم فيلم Horror ، Nosferatu. ناقش Blaschke إنشاء تسلسلات مضاءة بشكل خافت لا تزال مرئية وترشيحه الأخير لجائزة الأوسكار ، وأكثر من ذلك.

“إن Nosferatu هي حكاية قوطية من الهوس بين امرأة شابة مسكونة ومصاصي الدماء المرعب الذي تفتت معها ، مما تسبب في رعب لا توصف في أعقابه” ، كما يقول ملخص الفيلم.
يتوفر الآن Nosferatu على فيديو متميز عند الطلب. سيتم إصداره على 4K UHD و Blu-Ray و DVD في 18 فبراير 2025.

براندون شريور: أتساءل عما إذا كان يمكنك إخباري قليلاً عن كيفية مشاركتك في هذا المشروع. أعلم أنك عملت مع Robert Eggers من قبل على الساحرة والمنارة والشمال. هذه كلها أفلام رائعة. أتذكر أنني سمعت روبرت إيجرز يتحدث عن كيف كان يحاول الحصول على هذا الفيلم لفترة طويلة. في أي نقطة انخرطت وما هو رد فعلك عندما تلقيت المكالمة قائلة: “نحن نفعل Nosferatu وروبرت يريد العمل معك مرة أخرى؟”

Jarin Blaschke: أعني ، لقد كنا أصدقاء لفترة طويلة. التقيت به منذ 17 عامًا ، في الواقع. لقد فعلنا فيلمًا قصيرًا معًا. ثم بدأنا للتو في التسكع. كنا نفعل هذه المواعيد الرجل حيث نذهب ، كما تعلمون ، انظر إلى نقوش Dürer في Met وغيرها من الأشياء. كنا فقط شنق. كنا في العشرينات من العمر ، لم نكن نعمل ، وكنت أنام على أريكة أحد الأصدقاء. لذلك ، حصلنا حقًا على أصدقاء ونتعلم بعضنا البعض ، شخصياً ، وجمالياً لمدة سبع سنوات قبل أن يتم صنع الساحرة.

ثم صنعنا فيلمًا قصيرًا استعدادًا للساحرة ، بشكل أساسي خلال عطلة نهاية أسبوع طويلة. ثم صنعنا هذا الفيلم.

لا أريد أن آخذه كأمر مسلم به ، كما تعلمون. أقول دائمًا ، “إذا اخترت العمل معي مرة أخرى ، بلاه بلاه بلاه.” لكنها مجرد نوع من ، كلما كانت هناك فكرة جديدة – ها هي الفكرة الجديدة. عادة ما أسمع عنها قبل أن يحدث رسميًا. لذلك نتحدث عن هذه الأفلام ، في بعض الأحيان ، لسنوات قبل أن يكون هناك نص ، في حالتين.

هذا حقًا ، بالإضافة إلى الإعدادية الطويلة التي نستمتع بها الآن ، هناك أيضًا فترة الحمل هذه التي يمكن أن تأتي فيها الأمور نوعًا ما أحبها حقًا. إنه بدون ضغط لأن هناك ما يكفي على المجموعة ، هل تعلم؟

أنا متأكد. Nosferatu هو فيلم مظلم للغاية ، سواء في لهجة وأيضًا لأن الكثير منه يحدث في الليل أو في الظل. وأنا أحب العمل الذي تقوم به هنا لأنه فيلم مظلم ، لكنني لا أحقق طوال الوقت لمعرفة ما يحدث. وكان هناك بعض الأمثلة الحديثة على المكان الذي حدث فيه ، حيث تكون الأمور مظلمة للغاية. ما هو حجم التحدي ، بشكل عام ، عند صنع هذه التسلسلات وإنشاء هذه التسلسلات المظلمة ولكنها لا تزال مرئية بالفعل لرؤيتها؟

هذا درس طويل تتعلمه على العديد من الأفلام. أعني ، لقد فعلنا الساحرة. أردنا نظرة منخفضة التباين. أردنا فقط بائسة حقا ، مسطحة قليلا ، لا أبرز. سنضرب اللون الأسود في الأسفل ، لكنه رقمي ، لذا فهو يحتوي على هذا الإصبع الكبير ، لذلك يحتوي على الكثير من معلومات الظل ، ثم يكون الجزء العلوي هو نوع من التسطيح. فعلنا ذلك على شاشة. في الأساس ، كان ما كان في المسرح ، مجرد خوارزمية تأخذ ما يعمل في مراقبة في المسرح ، وهو ما لا يعمل حقًا لأن المسرح يقطع أدنى مستوياته. كنا نضغط على المستويات المرتفعة ، لذلك كل ما تبقى هو هذا الوسط الموحل. وبعد ذلك فهي قاتمة أيضًا. كان هذا أول درس عملاق لنا.

منذ ذلك الحين ، إنه مجرد نوع من العثور على نسب الإضاءة التي تعمل في الكثير من دور السينما. نورثمان ، حصلنا على 80 في المئة هناك. مع هذا واحد ، إنه حقًا ما ينبغي أن تكون نسبة الإضاءة. إنه مجرد نوع من التصوير الفوتوغرافي التأسيسي الذي قد يستغرق الكثير من الوقت والكثير من الأفلام لمعرفة ذلك. أود أن أقول ذلك ، فقط لهذا الفيلم ، إنه نوع من المهنة للعثور عليه.

بالتأكيد ، هذا منطقي تمامًا. نوعًا من البناء ، قمت بالمنارة أيضًا ، التصوير السينمائي لهذا الفيلم. أحب المنارة حتى الموت ، لن أتوقف أبدًا عن الحديث عنها لبقية حياتي. ولكن من الواضح أن هذا كل شيء بالأبيض والأسود. Nosferatu ليس بالأبيض والأسود ، ولكن في بعض الأحيان ، يبدو الأمر كما هو. فقط لأن اللون والنغمة كلها مخففة. لذا ، أنا فضولي ، ما يصعب القيام به-التصوير بالكامل بالأبيض والأسود للمنارة أو القيام Nosferatu ، حيث يوجد لون ولكن ليس طن منه؟

إنه في الحقيقة مجرد ضوء القمر الذي أميل إلى القيام به أحادي اللون لأن هذه هي الطريقة التي أرى بها شخصياً ضوء القمر. إذا كنت أرغب في أن أكون حرفيًا وبيولوجيًا حقًا ، فأنا لا أرى اللون. أعني ، إذا التقطت صورة رقمية في الليلة ، فسترى كل الألوان. إذا التقطت صورة رقمية للنجوم ، فستكون جميعها ألوانًا مختلفة. ولكن إذا رأيت ذلك بعينك ، فهي ليست هناك لأن رؤيتك السكوتوبية تعمل ، وهي قضبان في عينيك ، وليس الأقماع. على أي حال ، لهذا السبب هذا أحادي اللون.

مشاهد النهار ، الغسق ، ونقطة الشموع وكل تلك الأشياء ، وسعت الطيف. لكن هذا أيضًا نسبي لأننا لا نحب تشبع اللون العالي ، أيضًا.

من الناحية الفنية ، الأمر مختلف في المنارة لمجرد أننا نطلق النار على فيلم توبيته Kodak في عام 1959 بدلاً من فيلم ملون وضعه Kodak في السوق على الأرجح في عام 2009. إنه مجرد سهم أكثر تسامحًا. لكنني أعتقد أن تقنية الإضاءة ، مع ذلك ، قد تم شحذها من خلال فيلمين جوهريين ، في هذه المرحلة. يبدو أفضل بكثير.

تماما. أنا أيضًا فضولي ، من الواضح أن Nosferatu يعد طبعة جديدة. نعلم جميعا فيلم عشرينيات القرن العشرين. لكنني أتساءل كم من الإلهام الذي خدم. لن تكون السينما ما هي اليوم بدون Nosferatu الأصلي ، وكل التعبيرية في الظل وكل شيء مؤثر للغاية. كم كنت تعود إلى ذلك كمرجع ، أم أنك لم تكن على الإطلاق؟ هل كنت تحاول أن تفعل الشيء الخاص بك بالكامل ، هنا؟

نعم ، كان من المهم ألا نفعل التعبيرية ، وكان من المهم أن نفعل الرومانسية لأنها تحدث في عام 1838. ربما يكون هذا هو أبسط سبب. أيضًا ، لن يكون فيلم صُنع الآن مثل فيلم تم صنعه بعد ذلك. لكنها مجموعة من الأسباب. إن إضاءتنا ستكون مجرد نسخة محلاة للغاية من الطبيعة – مهما كان ذلك – بالنسبة لنا. هذا هو ما أفكر في الإضاءة. هذا سبب آخر لن يكون التعبير.

يجب أن تكون مختلفة عن الآخر. هذا النوع من يحتاج إلى تعيين مساره الخاص ؛ خلاف ذلك ، لا أعرف كيف يبرر نفسه. نعم ، كان هذا هو التفكير هناك.

بالتأكيد ، هذا منطقي. ومرة أخرى ، أحب Nosferatu لأنه يحتوي على مظهر متميز. الأمر مختلف تمامًا. أعتقد أن إحدى اللقطات المفضلة لدي هي شيء رأيناه لأول مرة في المقطورة ، ولكن هذه صورة يد الكونت أورلوك تنحدر على القرية بأكملها ويمكنك رؤيتها تتغلب عليها. أحببت ذلك. كنت فضوليًا كيف فعلت ذلك بالفعل. لأنه يبدو رائعا جدا.

نعم ، هذه لقطة من CG ، لكن الفرق هو أنني شاركت في كل CG. كنت أضاء CG كما أود أن المجموعة. في كثير من الأحيان ، يكون موانئ دبي خارج الساعة ثم يذهب في فيلم آخر ، ويأخذ عطلة طويلة أو إعلانات تجارية أو أي شيء آخر. وسيقوم فريق VFX بالتشغيل معه ، ومن ما سمعته ، لم يتم دمجه كثيرًا في الفيلم العام.

لكنني كنت أبحث فقط في كل العمل ، على أساس شهري ، والحصول على الملاحظات. كان من المهم أن تضيء كل الأشياء CG إلى نفس نسب الإضاءة ، وبقدر نفس اللون واللون ، مثل اللقطات الأخرى بحيث لا تشعر وكأنها CG.

ضوء القمر صعب بنفس القدر. لديها نفس جودة الصلابة. يمكنك الذهاب إلى الرياضيات – إذا وضعت قمرًا على الشاشة ، فيجب أن يكون 1/00 ​​من عرض اللقطة لأن هذا ما سيكون عليه. في بعض الأحيان ترى فيلمًا والقمر ، مثل هذا الكبير [makes hand gesture].

أوه ، نعم ، لاحظت ذلك على الفور أيضًا. حسنًا ، رائع ، أردت أيضًا أن أقول تهنئة سريعة حقيقية على ترشيح أوسكار الخاص بك ، والذي تم الإعلان عنه الأسبوع الماضي. هذا مثير للغاية. لا أعرف ما إذا كان ينبغي عليّ أن أقول ذلك ، لكنني أتجذر لك وأضعك في قوس جوائز الأوسكار. ما هو رد فعلك عندما حصلت على الترشيح؟

إنه أمر مضحك لأن لدي قطة-كان هناك شخص ما لصالح القط لأنني كنت ، مثل ، ترك المدينة. أخبرني أحدهم أنهم سيعلنون عنهم في مثل هذا الوقت ، لذلك كان لدي جهاز الكمبيوتر المحمول مفتوحًا. صادف أن تصل مباشرة لأنهم كانوا يعلنون عن الفئة. كنت مشتتة بعض الشيء لأنها كانت تحاول معرفة من أين سيأتي طعام القطط ، وصندوق القمامة ، وكل هذه الأشياء. كانت اللحظة كل شيء عن القط. ثم غادرت وحصلت على الرد.

بفضل Jarin Blaschke لمناقشة Nosferatu.