هذا أنا… الآن مدير المشاركة الرمزية لحياة جنيفر لوبيز من خلال الموسيقى

الرحلة الى هذا أنا… الآن: قصة حبيستحق إصدار فيلم خاص به، لكن أحدث مشروع لجنيفر لوبيز يوفر الكثير من الطعام للتفكير بالفعل. يتم عرضه لأول مرة على Prime Video في نفس الوقت الذي يتم فيه عرض ألبومها الأخير (بعنوان مناسب هذا أنا الآن) أصبح متاحًا على منصات البث المباشر، ويأتي الفيلم غارقًا في تاريخ J. Lo الشخصي. على الرغم من أنه ليس فيلمًا وثائقيًا أو حتى سيرة ذاتية بحتة، هذا أنا الآن يتعامل بشكل مباشر مع علاقات لوبيز رفيعة المستوى وبشكل غير مباشر مع الطريق الذي قادها إلى زوجها الحالي بن أفليك.

هذا أنا… الآن: قصة حب من إخراج ديف مايرز، الذي عمل على العديد من مقاطع الفيديو الموسيقية للوبيز من ألبومها الذي مضى عليه عقدين من الزمن، هذا أنا… إذن. يعد لم الشمل أمرًا مهمًا، نظرًا لأن ألبوم الممثل الشهير هو تكملة روحية للألبوم السابق. إنه أيضًا بمثابة أول فيلم روائي طويل لمايرز، على الرغم من أن المشاهدين قد يناقشون ما إذا كان بالفعل فيلمًا روائيًا طويلًا. يتطرق المشروع الجديد إلى موضوعات من عملها التمثيلي أيضًا (مثل فيلم 2022 تزوجيني)، ولكن النتيجة النهائية هي شيء جديد تمامًا ومحدد للوبيز كفنان.

صراخ الشاشة أجرى مايرز مقابلة حول التحديات المفاجئة التي نشأت أثناء تصوير الفيلم هذا أنا الآن وكيف ارتقى لوبيز إلى مستوى المناسبة في كل مرة. شارك المخرج أيضًا كيف ظهر أفليك أمام شريكه وتأمل في آماله في التعاون الطويل الأمد في المستقبل.

هذا أنا… الآن ليس فيلمًا تمامًا، ولكنه أكثر من مجرد فيديو موسيقي

Screen Rant: الشيء الذي تقوله جينيفر كثيرًا هو أن “هذا ليس فيديو موسيقي”. ومع ذلك، فإن مقاطع الفيديو الموسيقية هي المكان الذي تعيش فيه. ما مدى اختلاف أسلوبك في التعامل مع هذا؟ ما الذي كان عليك أن تغيره أكثر؟

ديف مايرز: في البداية، أردنا أن تكون قصة. ما ركزت عليه عندما التقيت بجين هو ضعفها والقصة التي كانت ترويها عن هذه الرحلة. لقد استنتجت ذلك نوعًا ما، ولكن لا يزال هناك فائدة من أن لديها ألبومًا قادمًا وكانت هناك هذه الأغاني، لذلك كان هناك القليل من سرد القصة ثم إعادة تنظيم الأغاني التي تتوافق مع أي أجزاء من الفيلم التي تخلق هذا الحشو علبة جين.

وهكذا صممت معظم أشيائي، سواء كانت فيديو أو إعلانًا تجاريًا أو أي شيء آخر. كان المقصود من هذا أخذ كل ما أرى جين وما تقدمه في هذه اللحظة من الزمن ومحاولة اختبار ذلك. إنها نجمة أكشن في الافتتاحية؛ إنها ضعيفة في Love AA [meeting]. أنا أميل إلى تحديات عاطفية مختلفة تتماشى مع القصة التي كانت ترويها لي.

أعتقد أن جانب الفيديو الخاص بي هو الطبيعي [impulse] فقط لخلق مشهد من الأشياء، ولخلق الحركة والإيقاع. لكن لم تتح لي الفرصة حقًا لممارستها لفترة طويلة. أرى الكثير من المسرحيات الموسيقية تخرج، ودائمًا ما أقول، “حسنًا، يا إلهي، إنها قديمة جدًا بالنسبة لي.” ليس المحتوى، ولكن طريقة التصوير تقليدية للغاية، من نوع الخمسينيات. لقد استفدت حقًا من الفرصة لإنشاء ما تحدثت عنه جين. في مجال الفيديو الموسيقي، نقوم بتفسير الموسيقى بطريقة غير متوقعة على الأقل، على ما أعتقد.

كان بن أفليك هو صخرة جينيفر لوبيز خلال مسلسل This Is Me… الذي يتم تصويره الآن

أعلم أن الميزانية كانت تحديًا، ولكن حتى خارج ذلك، تبدو وكأنها كيان حي يتنفس، حيث يجب أن تتغير الأمور على الفور. ما هو الجزء من الفيلم الذي تعتقد أنه تطور أكثر من أي جزء آخر عندما بدأت تصويره لأول مرة؟

ديف مايرز: من المضحك أن عناصر الفيلم هي بالضبط نفس العلاج الذي أرسلته لها في الأسبوع الأول، من علاج فات جو إلى حسرة القلب. نظرت إليهم باعتبارهم عناوين رئيسية سافرت خلال رحلة عمرها 20 عامًا ودخلت في الظلام. تبدأ بالإثارة، وتتعمق في ما تمر به، وهنا يبدأ منتصف الفيلم.

ما الذي تغير؟ من الناحية الموضعية، تغيرت الأبراج أكثر لأننا قمنا بتصويرها جميعًا بشكل منفصل. في كل مرة يقوم أحدهم بذلك، نقوم بتحرير ذلك، وبعد ذلك نقوم بأصواتنا. كنا أنا وجين نقرأ الأبراج ونعدلها معًا، ثم يأتي البرج التالي وعلينا أن نغيرها [things]. محاولة فهم ما كان المقصود من الأبراج أن تقوله، خاصة لأننا أردنا أن يتحدث كل من الأشخاص المشاركين بصوتهم. لم نكن نعرف من كان لدينا. لقد جاءوا واحدًا تلو الآخر. ربما كان هذا هو الجانب المتغير الأكثر تحديًا. ربما كان لدينا 50 مسودة لنصوص الأبراج. إذا سألت الأبراج التي كانت موجودة في وقت مبكر، فسيقولون، “رائع، هذا ليس ما قرأته.” لكن بقية الفيلم كان معكرونة. الحوار المحدد في كل يوم.

من الواضح أن جين أكثر بكثير من مجرد نجم هذا. إنها أيضًا حقيقتها، وكانت ترقص من قلبها. حتى مع الوقت الذي كنت أحصل عليه منها، والذي كان مثيرًا للإعجاب بالنظر إلى مقدار ما كانت تتعامل معه، كان لديها أيضًا فيلم آخر. إنها شخص مشغول جداً. لكنني وجدت كل صباح أننا سنراجع ما كنا نحاول تحقيقه. وعلى الرغم من أننا تحدثنا عن ذلك عندما كنا نكتب معًا، إلا أننا كنا نقوم بتعديلات صغيرة، مثل العلاج. إنها تقول، “أوه، حسنًا، هذا ما مررت به بالفعل،” ثم نحاول اكتشاف خيالنا المفرط الأسلوب ومواءمة ذلك مع بعض من حقيقتها يومًا بعد يوم. لكن ذلك كان يتماشى إلى حد كبير مع ما توقعنا حدوثه.

ثم حصلنا على بركات بن أفليك. مع ظهور بعض المشاهد، سيكون جين قادرًا على إقناعه بإجراء مراجعة وإجراء تعديل بسيط هنا أو هناك. [He was] نوع من معلمه الأشباح. لقد كانت نعمة حقًا أن نجعله يعتني بكلينا حقًا، وكان ذلك موجودًا. لا أعرف مدى رغبة جين في التحدث عن ذلك، لكنه كان جزءًا جميلًا من هذا، خاصة وأن الفيلم بشكل عام يدور حول الحب والسعي وراء الحب، لرؤيتهم سعداء للغاية. لم نرغب في صنع فيلم عن بن، لكن الأمر واضح للعالم الحقيقي، ومن الواضح في العالم [BTS] القطعة التي تحدثت عنها، أن هناك حبًا حقيقيًا قويًا ودائمًا ما يحدث هناك. أعتقد أن الجمهور قد يكون له آراؤه الخاصة، وأعتقد أنهم سيقضون وقتًا ممتعًا في إدراك حقيقة حبهم.

المخرج ديف مايرز جاهز لمسيرته السينمائية للقيام بالرحلة بعد هذا أنا… الآنلقد ذكرت متعة رؤية من سيكون جزءًا من دائرة الأبراج. ما مدى مشاركتك في عملية الصب هذه؟ هل كان هناك أي شخص كنت تتجذر من أجله حقًا؟

ديف مايرز: نعم نعم. قطعاً. لقد كان الأمر كما لو كنت أنا وجين في المنزل نتعامل مع هذه الفوضى. ربما لن تعترف بذلك أبدًا، لكن من المؤكد أنها كانت جريئة بالنسبة لها أن تكون قادرة على تسليط الضوء على نفسها بهذه الطريقة. وأنا أشيد بشجاعتها لذلك. سأترك الأمر لها لتتحدث عن مدى رعبها أو عدم رعبها، لكن كان لدينا عدة اختيارات. لقد مررنا أنا وجين بـ Rolodexes، وكان هناك الكثير من الـ “لاء” والكثير من “النعم” التي أصبحت “لا”، وكانت رحلة. ولهذا السبب لم نتمكن من تنظيمه حقًا. أعتقد أن أربعة أو خمسة من الأبراج التي قمنا بتصويرها بعد فترة طويلة من تصوير الفيلم، بمجرد أن كنا في التحرير وما إلى ذلك.

أعتقد أنني سأنسب الفضل لنيل [deGrasse Tyson]. عندما كنت أرى كيف كان يتشكل، كان نيل شخصًا شعرت أنه خيار واضح. بمجرد أن رأينا الصورة كاملة، وافقت جين، وأعتقد أنها تحب ما فعله نيل. ولكن كان الأمر في الواقع مثل طفلين في صندوق رمل، يتحدثان ويحلمان معًا، لذا أعتقد أن الأبراج كانت مظهرًا من مظاهر ذلك.

كان هناك مراعاة لأنواع الأصوات، وأننا نغطي وجهات نظر الأبراج المختلفة؛ أنهم يمثلون نطاقًا أوسع من الثقافة. لأنه كان من المفترض أن تكون استعارة فضفاضة لوسائل التواصل الاجتماعي والتعليق الخارجي على حياة جين. بعض المحبة، وبعضها عشوائي، وبعضها أكثر حكمة قليلاً. لقد كان مشهدًا مثيرًا للاهتمام، ومن الممتع حقًا مشاهدته الآن لأنه يبدو كما لو كانوا جميعًا معًا.

الآن بعد أن حصلت على هذه التجربة السينمائية الموسيقية مع جين، هل تفكر في التوسع أكثر في الإخراج وإنتاج المزيد من الأفلام الطويلة، معها أو بدونها؟

ديف مايرز: أرغب في عمل فيلم طويل، وأحب أن أقوم بفيلم آخر معها. أود أن أقوم بعمل واحد حيث لا تنفق أموالها الخاصة لأنني أعتقد أنها وأنا سنواجه ضغطًا أقل قليلاً. على الرغم من أنها لم تضغط علي أبدًا، إلا أنني شعرت بالتحديات الزاحفة التي كانت على عتبة بابها. لقد استمتعنا كثيرًا بصنع هذا لدرجة أنني لا أستطيع إلا أن أتخيل كيف سيكون الأمر عندما نتمكن حقًا من التركيز على الشخصية وغريب الأطوار وما إلى ذلك.

نعم، أحب أن أصنع فيلماً. أعتقد أنه كان من الصعب الحصول على إذن لإنتاج فيلم يحمل بصمتي. أنا فخور جدًا بهذا الفيلم. إنه يحمل بصمتي كثيرًا. لا أقصد جانب الفيديو الموسيقي، بل أعني فقط أن الخيال فيه يشير أكثر إلى الطريقة التي أرى بها نفسي، وأعتقد أنك في بعض الأحيان تحتاج إلى هذه القطعة الفنية من أجل مواصلة المحادثات. لذا، آمل أن أراك مرة أخرى بعد فترة من الزمن.

عن هذا أنا… الآن: قصة حب

هذا أنا…الآن: قصة حب لا تشبه أي شيء رأيته من قبل من جينيفر لوبيز. جنبًا إلى جنب مع المخرج ديف مايرز، ابتكرت جينيفر رحلة سينمائية تعتمد على السرد، غارقة في السرد القصصي الأسطوري والشفاء الشخصي. بالتزامن مع ألبومها الأول في الاستوديو منذ عقد من الزمان، تعرض هذه النسخة الأصلية من أمازون رحلتها إلى الحب من خلال عينيها. مع الأزياء الخيالية، وتصميم الرقصات المذهلة، والنجوم المرصعة بالنجوم، تعد هذه البانوراما بمثابة استعراض استبطاني لقلب جينيفر المرن.

المصدر: سكرين رانت بلس