نيك فروست ومخرج بلاك كاب بروس جوديسون يناقشان فيلم الإثارة الخارق للطبيعة

تحدث براندون شريور، كبير المحررين في ComingSoon، إلى نيك فروست وبروس جودينسون حول فيلم الإثارة الخارق الجديد الكابينة السوداء. ناقش فروست وجوديسون كيف اقترب فروست من لعب مثل هذه الشخصية المظلمة، والطرق المختلفة التي يمكن بها تفسير النهاية، والمزيد.

عندما يستقل آن (سينوف كارلسن) وباتريك (لوك نوريس) سيارة أجرة سوداء بعد قضاء ليلة في الخارج، يكون سائقهما (نيك فروست) ثرثارًا ومرحًا، لكنهما ليسا في حالة مزاجية للحديث. في الواقع، الزوجان بالكاد يتحدثان بشروط. وذلك حتى يدركوا أن السائق لا ينوي اصطحابهم إلى المنزل. يقوم السائق، وهو محبوس في الكابينة دون أي وسيلة للهروب، بنقل الزوجين إلى منطقة من الطريق المهجورة والتي يُفترض أنها مسكونة بالأشباح. ولكن ما هو هدفه؟ هل هو مجنون أم مجرد شر واضح؟ ولماذا اختار آن وباتريك ليكونا ضحيتين له؟

سيبدأ بث Black Cab على Shudder يوم الجمعة 8 نوفمبر 2024.

براندون شريور: السؤال الأول لك يا نيك، أشعر بالفضول إلى حد ما بشأن ما يميزك عن هذه الشخصية. من الممتع حقًا أن أشاهدك تلعب ضد الكتابة تمامًا هنا. في أول عشر أو خمس عشرة دقيقة، تبدو شخصًا لطيفًا حقًا وكل شيء يسير على ما يرام. ومن ثم، من الواضح أن الأمور تتغير نوعًا ما.

نيك فروست: ربما تكون قد أصابت رأسك بالسؤال. لقد كانت فرصة – أو على الأقل، خلال العشر أو الخمس عشرة دقيقة الأولى، أن تظهر كشخصية مرحة من شخصية Nick Frost، والكثير من المرح. وبعد ذلك، يصبح الأمر أكثر شرًا بعض الشيء. وبعد ذلك، بدأت الفرحة الحقيقية. لقد عملت على السيناريو أيضًا، لذا كان لدي بعض المدخلات حول ذلك.

كما أنني من معجبي بروس، كما تعلم. لقد كان أحد المشاريع مثل، يمكنك الجلوس في سيارة أجرة لمدة ستة أسابيع، والعمل مع بروس، والسيناريو هو ما هو عليه. “هل يمكنك إحضار مجنونك الداخلي؟” فقلت: “حسنًا، بالتأكيد، نعم من فضلك”. أعتقد أنه إذا قمت بالمهمة بشكل صحيح، حتى لو لم يكن عليك أن تشعر بالأسف تجاهه، فهذا أمر مشكوك فيه بعض الشيء فيما يتعلق بكيفية وصوله إلى ما وصل إليه. أعتقد أنه فقد شيئًا ما على طول الطريق، كما تعلم.

أوه بالتأكيد. أعتقد أن هذا يأتي تمامًا أيضًا. هل كان الأمر كذلك – قلت إنه كان ممتعًا وكل شيء لتتمكن من لعب شخصية مختلفة تمامًا مثل هذا. هل يكون الأمر ممتعًا عندما تقوم بتصوير المشاهد بالفعل أم أنه يتعين عليك إحضار نفسك إلى مكان مظلم لتصبح ذلك الرجل؟

الصقيع: نعم بالتأكيد. لقد كانت Synnøve شخصًا رائعًا للتمثيل في تلك المشاهد لأنها تأخذ الأمر على محمل الجد، وأنا آخذ الأمر على محمل الجد. كانت هناك بالتأكيد أيام ومشاهد، بمجرد خروجك من المشهد، كانت هناك دموع بالتأكيد.

انه صعب. تضع نفسك في هذا المكان، وبعد ذلك، ما أود قوله، لا يعرف جسدك ومنطقة ما تحت المهاد أن تلك الأشياء التي تشعر بها ليست حقيقية. أنت تتفاعل بشكل واقعي مع تلك الأشياء. كما قلت، حياته حزينة، وهو ليس رجلاً عنيفًا. لقد دفعه إلى هذا. كانت هناك عدة مرات قضيت فيها الكثير من الوقت في الصراخ في سينوفي – التي كانت هي نفسها حزينة حقًا – وقد أثر ذلك علي. أنا لست ذلك الشخص، لكي تصبح ذلك الشخص… وأيضًا، ستشعر بالخجل قليلاً من أن هذا الشخص موجود بداخلي تمامًا، كما تعلم.

نعم. أنا متأكد من أن الوصول إلى كل تلك النغمات المختلفة يمثل تحديًا، ولكن أعتقد أنك تفعل ذلك بشكل جيد حقًا. كما قلت، لقد استمتعت حقًا بمشاهدتك هنا واعتقدت أنه كان ممتعًا للغاية. بروس، أنا فضولي لمعرفة وجهة نظرك حول إدارة هذا الفيلم كمخرج. لقد أحببت حقًا كيف أن الفيلم له قدم في نوعين فرعيين مختلفين. لفترة من الوقت، يكون الفيلم عبارة عن إثارة نفسية إلى حد كبير، ثم ينتقل إلى أماكن أكثر خارقة للطبيعة. لقد تذكرت كلاً من ألفريد هيتشكوك و The Twilight Zone أثناء مشاهدته. هل كانت تلك هي الرؤية دائمًا منذ البداية لهذا الفيلم؟ هل كنت تعلم دائمًا أنك يجب أن تفعل هذين الأمرين بحزم أم أن هذا الأمر حدث بشكل طبيعي أثناء عملك عليه؟

بروس جوديسون: هناك انعكاس في سؤالك السابق لنيك حول كيفية وجود التبديل. [It begins] في نوع من المساحة الواقعية لوجود صديق فظيع يتلاعب بهذه المرأة المسكينة. المرأة في حالة صعبة للغاية. ربما تكون قد فقدت طفلها أو لا. هذه أسئلة كبيرة وثقيلة. لديك رجل مراقبة قسري في الجزء الخلفي من سيارة أجرة. لديك رجل يريد حماية تلك المرأة، وهي نيك. وهذه مشاكل من الحياة الواقعية، لذا من السهل جدًا على الممثل أن يفكر فيها. وهي في مكان مركز للغاية، سيارة أجرة.

في شخصية نيك، كنا نحاول جلب مستوى من الواقعية. أنا أنحدر من خلفية واقعية، لكني أيضًا أستمتع حقًا بهذا النوع من الأفلام. لذلك كان قليلا من الهدية. الأفضل، من ملاحظتي، هو أفضل نوع رعب أو نوع أشباح [movies] يأتي من مكان واقعي، سواء كان كاري التي تتعرض للتنمر في المدرسة ثم تنتقم منها، أو أفلام أخرى. أعتقد أن الأشخاص مثل هيتشكوك، وما إلى ذلك، يضعون أقدامهم في الأشياء القادمة من الشخصية.

لذلك عندما يتعلق الأمر بنقطة الأشباح – لأن هذه قصة أشباح – فإن السؤال الذي تخرج به من المسرح، إذا ذهبت إلى المسرح لمشاهدته أو على التلفزيون أو أي شيء آخر، هل كانت حقيقية؟ أم أنهم كانوا إسقاطًا لشخصية نيك؟ أعتقد أن هذا سؤال جيد حقًا للخروج من السينما. لقد قمت أنا ونيك بعرض الفيلم في مانشستر في الأسبوع الماضي في Grimmfest. لقد كان من الرائع حقًا مشاهدة الأشخاص الذين هم كذلك [into] نوع الرعب، نوع الأشباح يخرج، “شكرًا لك، شكرًا لك، شكرًا لك على صنع فيلم لا يربط كل شيء بطريقة أنيقة.” حيث يشكل هذا تيارًا نفسيًا مزعجًا لشخصية نيك. وحيث يوجد حزن أيضًا لأنه فقد طفلًا أيضًا.

هذه الأشياء، كجمهور، يمكنك أن تقرر الاتجاه الذي ستسير عليه الأمور. لذلك، أنا ونيك، وأعتقد أن بقية الفريق، كنا حريصين تمامًا على ضمان عدم إغلاق كل شيء. بعض ما قلته قد يكون صحيحا بالنسبة لبعض الأشخاص الذين يشاهدونه، وقد لا يكون صحيحا بالنسبة للآخرين. لم أكن أبحث بالضرورة عن الأشباح أو القفزات المرعبة، لكنني كنت أبحث عن الإثارة النفسية.

بالتأكيد. كنت سأخبركم يا رفاق أنني أيضًا أحببت نهاية هذا الفيلم وكيف يترك الأمور مفتوحة هكذا. يمكنك ملء الفراغات ويكون مخيلتك في بعض الأحيان أكثر رعبًا من وضعها على الشاشة، لذلك اعتقدت أن النهاية كانت مثالية، كيف فعلتم ذلك يا رفاق، كان ذلك رائعًا.

الصقيع: أعتقد أنه عند التفكير في الأمر الآن أيضًا، ربما يكون هناك أربع أو خمس نسخ محتملة لما حدث. أحب حقيقة أن الكثير والكثير من أفراد الجمهور أو الأشخاص الذين يشاهدون الفيلم في المنزل سيكونون مثل، “حسنًا، أعتقد أن هذا قد حدث،” وسيكونون مثل، “حسنًا، أعتقد هذا.” لقد أحببت دائمًا أنه عندما كنت شابًا، عندما كنت أخرج من صالة السينما وأشاهد فيلمًا مع عدد قليل من الأصدقاء، كنت تتحدث فقط حول ما كنت تعتقد أن الفيلم يدور حوله.

لا بالتأكيد. يبدأ محادثة وأنا أحب ذلك.

جوديسون: فقط أضف شيئًا واحدًا إلى أداء نيك، والذي أعتقد أنه استثنائي، لأكون صادقًا. لم أرى نيك يفعل ذلك – أنا متأكد من أنه فعل ذلك، ولم أر كل أعمالك يا نيك. لكنني كنت مصممًا، وكنا مصممين، على محاولة العثور على نوع الدفء الذي يتمتع به نيك واستخدامه. إن قوته الكوميدية وتوقيته وذكائه مثيرة للإعجاب، حتى عندما نحاول اختراع الأشياء. إنه هناك فقط، إنه بداخله. كان الأمر يتعلق بمحاولة خلق هذا العمق، إذا أردت، هذا العمق العاطفي حقًا لشخص يفقد طفلاً وعليه أن يحاول التوصل إلى نوع من المساومة مع روح شريرة من أجل استعادة بعض الإحساس بقواعده الأخلاقية الخاصة. . أعتقد أن هذا أمر صعب حقًا أن تجربه وأن تلعبه وأعتقد أن نيك قام بعمل مثير للإعجاب حقًا.

أوه تماما. كنت سأطلب منك ذلك أيضًا. أعتقد أن هذا الفيلم له نوع مميز جدًا من النغمة. كمخرج، هل كنت تعمل مع نيك كثيرًا للتأكد من موازنة هذه النغمة أم كان هذا النوع من الأفلام حيث يمكنك الجلوس والسماح له بالقيام بعمله ومشاهدته وهو يصاب بالجنون قليلاً؟

جوديسون: هناك مجموعة من الأشياء في هذا السؤال لأنه، من الناحية الفنية، لديك 70 بالمائة من الفيلم في سيارة أجرة. لقد اتخذنا القرار في وقت مبكر جدًا مع المصمم وموانئ دبي للتأكد من أننا وجدنا سيارة أجرة قديمة تمامًا. لا أعرف إذا كنت قد زرت إنجلترا، ولكن لدينا سيارات أجرة كهربائية الآن، على ما يبدو. كانت هذه سيارة أجرة تعمل بالديزل من الثمانينيات. لحسن الحظ، كان نيك قد حصل بالفعل على رخصة سيارة الأجرة، لذلك كان ذلك جيدًا. عندما يكون خارج العمل، يمكنه دائمًا الاحتفاظ بالنقود.

الصقيع: لدي ثلاثة أطفال. أحتاج أن أدفع لهم!

جوديسون: ما فعلناه هو قطع سيارة الأجرة إلى نصفين وفتحها مثل الكتاب حتى نتمكن من تصوير كل طرف منها. أكره الحيوانات الأليفة التي أكرهها هي التحميل المنخفض ووضع الممثلين في تحميل منخفض، خاصة عندما يكون لديك مشاهد مكثفة. لأنه لن يكون لديك الوقت الكافي أو الطريق الكافي في إنجلترا لتتمكن من تقديم عروض جيدة. لذلك كانت هذه هي الاستراتيجية.

لأن نيك أصر على التواجد في موقع التصوير وفي تلك الكابينة 24/7، بالمناسبة، حتى عندما لا يكون هناك طاقم حولها. 24/7، كان في سيارة الأجرة. لكنه كان يستطيع رؤية كل ما كان يحدث. إن معرفة نيك بالفيلم حادة للغاية لدرجة أنه يعرف بالضبط ما يحدث في كل لحظة. كان بإمكانه رؤية ما يجري وسنكون قادرين على العمل مع ذلك أيضًا. إن جذوره العميقة وفهمه لهذا النوع وصناعة الأفلام بحد ذاتها تجعله بمثابة حلم للعمل معه.

شكرًا لنيك فروست وبروس جوديسون لمناقشة Black Cab.