مشهد القتال الأخير من الجزء الثاني جاء معًا

تحدث رئيس تحرير ComingSoon إلى محرر Dune: Part Two جو ووكر حول مشهد القتال الأخير المذهل في الفيلم بين Paul Atreides وFeyd-Rautha. ناقش ووكر كيفية تجميع المشهد مع تكريم المشاهد السابقة واستخدام لقطات رد الفعل لتعزيز التجربة. Dune: Part Two متوفر الآن رقميًا وسيصدر في 14 مايو على 4K وBlu-ray وDVD.

تايلر تريز: أردت أن أسألك عن أسلوبك في تحرير مشهد القتال الأخير في Dune: الجزء الثاني بين تيموثي شالاميت وأوستن بتلر لأن هناك جودة واقعية للغاية فيه. إنها ليست هذه المعركة الطويلة جدًا التي أرى الكثير من الناس يريدونها. إنه واقعي للغاية وينتهي فجأة، وهكذا تكون المعارك الحقيقية. هل يمكنك التحدث عن نهجك في ذلك؟

جو ووكر: شكرا للإشارة إلى هذا المشهد. إنه أحد المشاهد المفضلة لدي وكان من الممتع جدًا قص ذلك. ممتع حقًا، مثل نوع من الباليه الشديد، أليس كذلك؟ أعتقد دائمًا سر تلك المعارك وما يتقنه دينيس وبمساعدة ممثليه، كما تعلمون، ومنسق أعماله المثيرة، روجر [Yuan]، هو بناء الشخصية فيه. إذن هناك تعارض بين الأساليب، وهو يعكس وحشية الهاركونين. لقد رأيتم فيد يقاتل، ولكن ليس بهذه الطريقة. هذا هو كل شيء. إن ذكاء بول يكمن في التكيف، وهو في الحقيقة جزء من بقائه كشاب يتم إلقاؤه في الكون الأكثر عدائية الذي يمكن تخيله.

إنه أمر رائع، لكنه أيضًا يشيد ببعض المشاهد السابقة. لقد اعتقدت دائمًا أنني لا أعرف ما إذا كان هذا هو النية، لكنني شعرت دائمًا أن النظر إلى الأسفل ورؤية السكين في الأحشاء كان بمثابة إشارة إلى نهاية معركة بول/جورني التدريبية في بداية الجزء الأول. هذا، بالطبع، شيء جميل دائمًا أن يراه المحرر هو أنك تقيس رحلة الشخصية من خلال معالم صغيرة على جانب الطريق، سواء كانت يدًا في الماء أو ما إذا كان ذلك هو دور القتال و حقيقة أن كلاهما سوف ينزل. فكرة أنك ستنضم إلي في الموت، خط جورني هذا. هناك الكثير.

بالطبع، كمشهد، كان قطعه معقدًا للغاية، لأنه لديك معركة عميقة ألقى الممثلون بأنفسهم فيها إلى ما هو أبعد من ذلك. ولكن أيضًا، لديك طاقم الممثلين بالكامل تقريبًا، ويمكنهم تضخيم كل لحظة صغيرة. هناك بعض القطع الرائعة. لم يكن بحاجة إلى الكثير للحصول على النكهة القوية. كما تعلمون، أحب بشكل خاص مظهر خافيير بارديم/ستيلجار لأنه يعتقد أن بول قد مات أو سيموت، فينهار عالمه بأكمله، وذلك في لقطة واحدة صغيرة فقط. الأم، جيسيكا، تقف منتصبة وعيناها جامحتان، و [Josh Brolin’s] جورني يصر على أسنانه. هناك هذه السحرية [moments with] فلورنسا وكل ذلك في شاني بامتياز. هذا النوع من المحور القوي لبول وتشاني في هذا المشهد، والطريقة التي يدوس بها فيد على هذا الخط بطريقة ما. إنها كلها أشياء تعتمد على الشخصية، والتي أحبها حقًا. هذا يعني أن انتباه الجمهور هو… لديك معركة مبهرة، ولكن هناك دائمًا نوع من الصفائح التكتونية التي تتحرك تحتها من الشخصيات في التقاء وفي صراع.

هل كان هناك أي مشهد معين كان من الصعب عليك تنفيذه بشكل صحيح فيما كنت تحاول القيام به هذه المرة في Dune: Part Two؟

أعتقد في الواقع أن أحد أكبر التحديات كان في منتصف الفيلم، وكان الأمر أقرب إلى النحت… تقطع شيئًا ما، وتنظر إليه مرارًا وتكرارًا. نحن نقطع في هذه الغرفة. سوف يجلس دينيس هناك. لدينا شاشة صغيرة في الواقع، وصوت ستيريو فقط. يتعلق الأمر فقط بفهم القصة بشكل صحيح وإعطائها أفضل نوع من التمارين التي يمكنك تقديمها لها. ثم سنذهب ونعرضه أسبوعيًا تقريبًا، ربما في صباح يوم الاثنين الساعة التاسعة، قهوة قوية جيدة، ثم ننطلق. نحن نرى أين هو لقياس ذلك. أعتقد أنك تشعر نوعًا ما بما يعنيه أن تكون عضوًا في الجمهور حقًا. أنت منتعش قدر الإمكان في صباح يوم الاثنين. من الجيد دائمًا أن تحصل على يوم عطلة مسبقًا، وأن تنام جيدًا أثناء الليل، ثم تراه كما يراه الجمهور.

ثم هناك لحظة حيث، مع عالم معقد مثل الكثيب والفصائل والسياسة ونوع آليات العالم، هناك عميق جدًا وغني جدًا [lore in] هذا العالم. يبدأ هذا في الكتاب وقد طرحه دينيس وفريقه الإبداعي للتحقيق فيه نوعًا ما. في بعض الأحيان، يبدو الأمر كما لو كنت تقوم ببناء منحوتة دقيقة للغاية حيث إذا قمت بعمل أشياء كثيرة بنفس الحجم، فإنها تعمل، ولكنها مملة، أو أنها مجرد محايدة. إنها تفقد طابعها ونكهتها. في هذه الحالة، كان الأمر أكثر بكثير من محاولة بناء قمم كبيرة وتوليد نوع من الاستجابة العاطفية للغاية.