مشاهد الجزء الثاني مفككة من قبل المصور السينمائي

تحدث رئيس تحرير ComingSoon إلى المصور السينمائي Greig Fraser في فيلم Dune: Part Two حول مشهد القتال الأخير المذهل في الفيلم بين Paul Atreides وFeyd-Rautha. ناقش فريزر العرض السريع لملحمة الخيال العلمي، ومشهد الأشعة تحت الحمراء بالأبيض والأسود، والمزيد. Dune: الجزء الثاني متاح الآن رقميًا وبدقة 4K وBlu-ray وDVD.

تايلر تريز: الكثيب: الجزء الثاني هو فيلم مذهل. لقد قيل الكثير عن مشهد الأشعة تحت الحمراء بالأبيض والأسود في موطن هاركونين. ما هي الصعوبات والتحديات التي واجهتك في تصوير ذلك؟

جريج فريزر: كان هناك الكثير من النقاش حول حقيقة أن الأشعة تحت الحمراء تسجل النغمات بشكل مختلف. لذا فإن الشيء الذي قد يبدو أسودًا بالنسبة لك وقد أسجله باللون الأبيض، أو الشيء الرمادي قد يتم تسجيله باللون الأسود. لذلك لا يمكننا أبدًا أن نعرف بأعيننا ما هي النغمة التي ستسجلها الأشياء. ربما كان هذا هو التحدي الأولي الأكبر من الناحية الفنية. كان لدينا أيضًا مشاكل مع التوهج. كما هو الحال مع الأشعة تحت الحمراء، فإن كل ما تراه الكاميرات، فإن طيف الضوء الوحيد الذي تراه الكاميرا هو ضوء الأشعة تحت الحمراء، وهو ليس ضوءًا مرئيًا. لا يوجد أزرق ولا أخضر ولا أحمر. لذلك كان الأمر فعالًا، لن أقول إنها كانت ترى الحرارة، لأن الحرارة، ورؤية الحرارة هي كاميرا مختلفة، لكنها كانت ترى الطيف غير المرئي. كنا نواجه مشاكل مع مضيئة.

لأن بصراحة، فيد أبيض اللون تمامًا. انه موهوب جدا. هناك الكثير من الأشعة تحت الحمراء المنبعثة من وجه أوستن ورأسه، خاصة عندما يكون تحت أشعة الشمس الكاملة. لقد كان هذا حقًا أمرًا حيث كانت الكاميرات تواجه مشكلة في التوهج. لذلك كان علينا التأكد من أننا نختار العدسات المناسبة. في بعض الأحيان، كان هناك عدد قليل من العدسات التي لم نتمكن من التصوير بها لأنها متوهجة كثيرًا. لذلك كان علينا أن نتأكد من توقفنا، وتأكدنا من أن المرشحات لم تكن ملتوية. لقد كان تحديًا كبيرًا جدًا، تحديًا كبيرًا في مجال الإضاءة.

مشهد آخر كان رائعًا للغاية عندما رأينا أخت بول تلعب دورها أنيا تايلور جوي في ذلك الوميض للأمام الذي نرى فيه المحيط. هذا تغيير صارخ عن الصحراء المستمرة. ما هو أسلوبك في تصوير هذا المشهد؟

حسنًا، ما كان لطيفًا في ذلك هو أنه كان موجودًا في النص. لقد كان ذلك موجودًا في النص بشكل فعال، ولم يكن من المؤكد أننا سنقوم بتصوير هذا المشهد لأنه في كثير من الأحيان عندما تصنع فيلمًا، إذا ذهبت إلى بعض المناطق، يتعين عليك تقليصها في مناطق أخرى. لقد قمنا بتصوير هذا المشهد في ناميبيا وكان هو المشهد الوحيد الذي قمنا بتصويره في ناميبيا. حسنًا، لقد قمنا بتصوير بقية الفيلم في بودابست والأردن وإيطاليا وأبو ظبي. وبالنسبة لطاقم صغير في نهاية التصوير، ذهبنا إلى ناميبيا لبضعة أيام لتصوير هذا المشهد. لم تكن النتيجة محسومة في البداية أننا سنكون قادرين على القيام بذلك.

لذلك أردنا التأكد من أنه عندما قمنا بتصويره، شعرنا وكأننا نفس الصحراء إلى حد معين. لقد أراد أن يشعر وكأنه جزء طبيعي تمامًا من المحيط والرمال. لذلك قمنا بالتصوير، أولاً وقبل كل شيء، قمنا بتصويره في البداية لنشعر كما لو كان ذلك في أبو ظبي أو في أراكيس، ولكن بعد ذلك، كان اكتشاف المحيط وكأنه بمثابة تغيير كبير. حسنًا، لقد أبقينا الكاميرا تتحرك بنفس الطريقة التي كانت تتحرك بها في الماضي.

في المشهد الذي يتجه فيه بولس جنوبًا ويلقي خطابًا كبيرًا، نراه يخوض وسط هذا الحشد الهائل. كيف تم تصوير هذا التسلسل؟ لأن هذا تقريبًا يمثل مشهدًا مثل أي شيء آخر.

من الواضح أنه كان علينا أن نخطط لذلك بعناية لأنني لا أعتقد أن هناك الكثير من الناس موجودين في بودابست، ناهيك عن أي مكان آخر. لم نتمكن في الواقع من جمع هذا العدد من الأشخاص معًا. لذلك أعتقد أننا جمعنا عددًا لا بأس به من الأشخاص معًا، ولكن أعتقد حقًا أن مرحلة التخطيط لذلك، حيث كنا نقوم بالبلاط، ولكن بالنسبة لي، ما هو رائع في ذلك هو هذا الإحساس بالحجم.

لأن الفيلم نفسه، مرة أخرى، عبارة عن دراسة للحجم. إنها دراسة لأصغر نوع من فئران الصحراء، المعديب، وصولاً إلى أكبر الديدان الرملية. لذا فإن مشهدًا كهذا يساعد في فكرة هذا الإنسان الصغير، الصغير جسديًا، والإنسان العادي الصغير الذي يخوض في هذا النوع من بحر الإنسانية. بدا الأمر وكأنه مشابه للرمال التي تتحرك من خلالها ديدان الرمل. ولكن كان هذا نوعًا من التفكير الذي جعلنا نشعر وكأن كل شيء كان في نفس العالم.