مراجعة تلفزيون اريك

يقود بنديكت كومبرباتش وغابي هوفمان لغزًا خياليًا قويًا لكن كئيبًا من المبدع آبي مورغان.

حبكة: يكافح فينسنت، أحد محركي الدمى الرائدين في نيويورك ومبدع برنامج الأطفال التلفزيوني الشهير “Good Day Sunshine”، من أجل التأقلم مع فقدان ابنه إدغار، ويصبح حزينًا ومتقلبًا بشكل متزايد. مليئًا بكراهية الذات والشعور بالذنب بشأن اختفاء إدغار، يتمسك برسومات ابنه لدمية الوحش الأزرق، إيريك، مقتنعًا بأنه إذا تمكن من عرض إيريك على التلفزيون، فسيعود إدغار إلى المنزل. نظرًا لأن سلوك فينسنت المدمر تدريجيًا ينفر عائلته وزملائه في العمل والمحققين الذين يحاولون مساعدته، فإن إيريك، وهو وهم الضرورة، هو الذي يصبح حليفه الوحيد في السعي لإعادة ابنه إلى المنزل.

مراجعة: الفكرة وراء اريك، كما هو موضح في المقطع الدعائي للمسلسل، هو مفهوم رائع. رجل وصل إلى حافة الجنون بعد اختفاء ابنه، ويرتبط بوحش وهمي ابتكره طفله لإنقاذه. كان هذا في حد ذاته فكرة رائعة لقصة متخلفة بشكل مؤسف في السلسلة النهائية المكونة من ستة أجزاء. مع شخصية صعبة يلعبها بنديكت كومبرباتش، اريك يجمع بين روايتين مختلفتين للغاية وكان من الممكن أن ينجح كل منهما لو كانا محور القصة الأساسي. بدلاً من، اريك يفشل في تحقيق أي منهما بينما يضيع طاقمًا مليئًا بالعروض القوية، بما في ذلك المنعطفات الممتازة لجابي هوفمان ودان فوجلر وماكينلي بيلشر الثالث. الانغماس في الواقع المظلم والمحبط للعائلات المفككة، وصدمات الطفولة، والجنس المكبوت، والتشرد في المناطق الحضرية، اريك هي فكرة رائعة وخيالية لا تجتمع أبدًا بطريقة ترقى إلى مستوى إمكاناتها.

اريك يفتح مع فنسنت أندرسون (بنديكت كومبرباتش) الذي يعمل كمبدع ومحرك الدمى الرئيسي في شارع سمسم-عرض طفل سقي يوم جيد أشعة الشمس في مدينة نيويورك. كان فينسنت فظًا وفظًا ومتطلبًا تجاه ابنه إدغار (إيفان موريس هاو)، الأمر الذي أثار مشاجرات بين فينسنت وزوجته كاسي (غابي هوفمان). ينسحب “إدغار” إلى مخيلته ويخرج مع دمية وحشية جديدة تُدعى “إيريك” يريد أن يضيفها والده إلى البرنامج التلفزيوني. عندما يختفي إدغار في طريقه إلى المدرسة، يصبح التحقيق في اختفائه خبرًا على مستوى المدينة، خاصة وأن فينسنت هو ابن أحد كبار المطورين العقاريين آرثر أندرسون (جون دومان). مع انهيار زواج فينسنت وكاسي، يعود فينسنت إلى المخدرات والكحول والأمراض العقلية، مما يظهر إريك كوجود جسدي يتحدث معه. يصبح فينسنت مقتنعًا بأن إدغار سيعود إلى المنزل إذا قام ببناء إريك حقيقي للعرض، الأمر الذي يوتر علاقاته الشخصية والمهنية.

لو كان هذا السرد هو القوة الدافعة لإريك، لكان المسلسل رائعًا. وبدلاً من ذلك، ينقسم إريك بين دوامة فينسنت الانحدارية وتحقيق الشرطة في اختفاء إدغار. المحقق مايكل ليدرويت (ماكينلي بيلشر الثالث) هو نائب شرطي سابق يعمل على الأشخاص المفقودين وما زال يتعامل مع قضية باردة استمرت لمدة عام تتعلق بمراهق أسود يدعى مارلون لم يتم العثور عليه مطلقًا. نظرًا لأن إدجارد أندرسون أبيض ومن عائلة بارزة، يشعر ليدرويت بالضغط من رئيسه الكابتن كريب (ديفيد دينمان) في هذه القضية. هناك أيضًا العديد من الروابط بين اختفاء إدغار والغارات الأخيرة على نوادي الجنس في المدينة، بالإضافة إلى الضغط الذي يمارسه السياسيون مثل نائب العمدة كوستيلو (جيف هيفنر) الذي يدفع مدينة نيويورك بأكملها إلى حافة الهاوية. يبدأ تحقيق الشرطة الذي يقوده ليدرويت في رسم الخطوط الفاصلة بين رجال الشرطة والمجرمين والضحايا والنسبة العليا بطريقة تقترب من سلسلة مثل السلك بدلاً من فيلم خيالي نفسي سريالي. أضف إلى ذلك التركيز على حياة Ledroit الشخصية، ويبدو المسلسل أحيانًا وكأنه تمت تسميته بشكل خاطئ، حيث يعد Eric عنصرًا ثانويًا في هذه القصة.

كما شاهدت الحلقة الأولى من اريكلقد استثمرت في العروض، وخاصة تصوير بنديكت كومبرباتش لرجل محطم يعاني من الإدمان ولكن أيضًا من المرض العقلي ومشاكل الأب. كومبرباتش ممثل عظيم ومع تقدمي في كل حلقة، أصبح من الصعب على نحو متزايد أن أحب فينسنت. كل قرار يتخذه فينسنت يجبر الجمهور على كره الشخصية أكثر فأكثر، مما يجعل الخلاص في القصة وحلها في النهاية يبدو أجوفًا وغير مكتسب. هناك أيضًا عدد كبير من الشخصيات الداعمة بما في ذلك صديق فينسنت المفضل ليني (دان فوجلر)، وبناء سوبر جورج (كلارك بيترز)، ومالك النادي جاتور (وايد ألين ماركوس)، ومحركي الدمى إليس (كلوي كلوديل) وروني (روبرتا كوليندريس) الذين وُجدت فقط لتكون بمثابة مادة لتوجيه القصة في اتجاهات لا يبدو أنها تستثمر فيها أبدًا، مما يؤدي إلى فرض كل حلقة ذرائع حمراء وتوجيهات مضللة تقوض الغموض الأساسي. اريك يحاول أن ينذر. حتى إريك نفسه، الذي عبر عنه كومبرباتش، لا يعمل أبدًا في القصة بالدرجة التي تريدك المقطورات أن تفكر بها.

يتمتع مبتكر المسلسل آبي مورغان، الذي كتب جميع الحلقات الست، بسجل قوي ككاتب مسرحي وكاتب سيناريو، بعد أن كتب ستيف ماكوين. عار وميريل ستريب المشهود السيدة الحديدية. جميع الحلقات الستة من اريك تم إخراجها من قبل لوسي فوربس، التي تمكنت من استحضار سخام مدينة نيويورك في منتصف الثمانينيات من خلال قيم إنتاج مناسبة للفترة وموسيقى تصويرية رائعة للألحان القديمة. اريك يستفيد من وجود كاتب ومخرج أفلام واحد للحفاظ على اتساق القصة وإحساسها، لكن هذا لا يغير حقيقة أن السلسلة المحدودة طويلة جدًا ومتناثرة. ذهبت في رحلة للفصول الثلاث الأولى التي كانت مدتها ثلاث ساعات حتى بدأ اتجاه القصة في الالتقاء. يتم الكشف عن الحلقات الثلاث الأخيرة شيئًا فشيئًا بينما يقوم بنديكت كومبرباتش، وغابي هوفمان، وماكينلي بيلشر الثالث بتكرار الإجراءات والقرارات التي اتخذوها في الحلقات السابقة، مما يمنح القصة إحساسًا روتينيًا وزائدًا عن الحاجة يتجه نحو الحلقة الأخيرة التي تنتقل عبرها. حل القصة دون الشعور بالكسب على الأقل. نظرًا لأن هذه القصة تستغرق وقتها لمدة خمس ساعات ثم تتسارع خلال الساعة السادسة، فقد شعرت بالخيانة مما كان يمكن أن يكون قصة رائعة.

أعتقد أن فكرة رائعة في جوهر اريك مغطاة بحبكات فرعية ورسالة موضوعية تطغى على قصة واحدة بأخرى مختلفة. لدى أبي مورغان فكرتان رئيسيتان تتعارضان مع بعضهما البعض وتجعل بنديكت كومبرباتش والشخصية الرئيسية يشعران بالثانوية في عرضهما. ربما كان لكل فكرة ما يكفي لتبرير سلسلة كاملة، لكننا لن نعرف أبدًا بناءً على المنتج النهائي. لم يتم استغلال بعض تصميمات الإنتاج الإبداعي وشخصيات الدمى بشكل كافٍ في سلسلة ليست بالجودة التي تريد المقطورات أن تصدقها. كان من الممكن أن تكون هذه السلسلة المظلمة والمحبطة وغير المضحكة تحفة فنية إذا كانت لديها أي فكرة عما كانت تحاول أن تكون عليه. أنا متأكد من أن بعض الناس سوف يختلفون معي وقد يحبونني اريك، لكنني لم أشعر بأن مقطورة قد خدعتني منذ وقت طويل.

اريك العروض الأولى على 30 مايو على نتفليكس.