كريس ساندرز وجيف هيرمان يتحدثان عن إضفاء الطابع الإنساني على روز

تحدث مخرج The Wild Robot كريس ساندرز والمنتج جيف هيرمان مع رئيس تحرير ComingSoon تايلر تريز حول تعديل فيلم DreamWorks للكتاب الناجح. ناقش الثنائي التطور البصري لـ Roz، وكيف أصبح بيدرو باسكال على طبيعته، والمزيد. أصبح Wild Robot متاحًا الآن رقميًا للمشاهدة في المنزل. سيتم إصداره بعد ذلك بدقة 4K Ultra HD وBlu-ray في 3 ديسمبر 2024

“من DreamWorks Animation يأتي دالتون جديد من الإحساس الأدبي، بيتر براون المحبوب، الحائز على جائزة، رقم 1 الأكثر مبيعًا في نيويورك تايمز، The Wild Robot. تتبع المغامرة الملحمية رحلة الروبوت – وحدة ROZZUM 7134، “Roz” باختصار – الذي تحطمت سفينته على جزيرة غير مأهولة ويجب أن يتعلم التكيف مع البيئة المحيطة القاسية، وبناء العلاقات تدريجيًا مع الحيوانات الموجودة على الجزيرة ويصبح المتبني. يقول الملخص: “والد الإوز اليتيم”.

تايلر تريز: كريس، أردت أن أسألك على وجه التحديد عن روز وحالة التدهور التي تعاني منها خلال The Wild Robot. لأنني اعتقدت أن هذه طريقة رائعة لإظهار المخاطر والتضحية بشكل فعال من أجل ما تفعله. هل يمكنك التحدث لإظهار ذلك بصريًا؟

كريس ساندرز: كانت لدينا دائمًا فكرة، وهي جزء من الكتاب أيضًا، أنه كلما زاد الوقت الذي تقضيه روز في الجزيرة، كلما أصبحت من سكان ذلك المكان الحقيقيين، ومواطنة في الجزيرة. لقد بدأت حقًا في الانتماء إلى هناك. لقد بدأت كواحدة من عناصر CG النادرة جدًا التي تظهر على الشاشة عندما تخرج من الصندوق في البداية.

سطحها هو سطح CG تقليدي، لكنها تظهر في عالم قمنا بإنشائه وهو عالم مرسوم، ولدينا أكثر من 30 نسخة منها والتي نبدأ في المتاجرة بها على الفور تقريبًا. تصبح أكثر تضررا. تصاب بخدوش وخدوش، وتصاب بالعفن الفطري على سطحها وأشياء من هذا القبيل. لذلك، تبدأ على الفور في التحول بصريًا إلى مخلوق ذو سطح مطلي، تمامًا مثل جميع شخصياتنا الأخرى.

هناك العديد من التكرارات التي نتبادلها معها، وكان جزءًا من القصة الذي استمتعت به حقًا هو فكرة أنه كلما زاد الضرر الذي تتعرض له من الخارج، أصبحت أقوى من الداخل، وهو شيء رائع جدًا مثل هذا. أعتقد أن هذه من بين الأشياء الموجودة في الفيلم والتي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بمواقفنا الخاصة.

جيف، ماذا عن الكتاب الأصلي في تلك الرواية الذي جعله مناسبًا جدًا لـ DreamWorks للتكيف وجعلك تعتقد أنه سيعمل كفيلم؟

جيف هيرمان: أعتقد أننا جميعًا، عند قراءتنا الأولى لهذا الكتاب، فهمنا الإمكانات التي ينطوي عليها ذلك. ليس فقط كفيلم، ولكن بشكل خاص كفيلم رسوم متحركة، أليس كذلك؟ لأن البشر موجودون في هذا العالم، لكنهم موجودون على الهامش، خاصة في هذا الكتاب الأول. إنه حقًا روبوت وحيوانات، ولا يمكن لأي شيء أن يعرض ذلك على الشاشة أفضل من الرسوم المتحركة. لذا، فهي الوسيلة المثالية لهذا النوع من القصص.

ثم، أن تحتوي على العديد من الموضوعات ذات الصلة والتي تهمنا جميعًا كأشخاص. أعني أنها تحكي قصة عن حالة الإنسان، ولكن مع الحيوانات والروبوتات. لذا، أعتقد أن كل هذه الأشياء معًا جعلت منها وسيلة مثالية للرسوم المتحركة. لقد أدركنا نوعًا ما أنه منذ البداية، وبصراحة، كنا جميعًا نتوسل ونتوسل ونتنافس للوصول إلى مكانتنا في هذا الفيلم.

كريس، أردت أن أسألك عن النهاية، لأننا سنلتقي بهذا اللقاء في النهاية. ما مدى أهمية ترك الأمر على هذه الملاحظة المفعمة بالأمل؟ لأنه قبل ذلك، كان الأمر حزينًا نوعًا ما وقليلًا من الحزن، لذلك كان من الجميل أن أحصل على هذا العناق هناك، وأشعر أن الجمهور تلقى هذا العناق أيضًا.

ساندرز: نعم، لذا فإن الكتاب الأصلي الذي استند إليه بيتر براون ينتهي بعودة روز إلى البر الرئيسي حيث بنيت. أردنا أن نبقى صادقين مع ذلك. لقد كنت قلقًا حقًا بشأن ذلك، وكنت قلقًا من أننا لا نفترض النجاح في ذلك، مثل، “أوه، سوف نترك هذا في حالة من الفوضى” أو شيء من هذا القبيل. أردت أن يكون هذا الفيلم قائمًا بذاته ومرضيًا ويظل قائمًا بذاته إلى الأبد.

لذلك كتبت نهايتين مختلفتين، إحداهما حيث عادت إلى البر الرئيسي والأخرى حيث بقيت بالفعل على الجزيرة. يُحسب لمديرينا التنفيذيين أن مارجي وكريستين استجابتا على الفور وقالا: “لا، اجعلها تعود،” ابقَ صادقًا مع الكتاب، وأنا أحب ذلك. ثم أصبحت الحيلة، إذا كانت ستعود إلى البر الرئيسي كما فعلت في الكتاب، فأنا لا أريد أن يشعر الناس في المسرح بالدمار والانزعاج لدرجة أنهم يرسلون رسائل نصية إلى أصدقائهم ويقولون: “لا أرى”. هذا. سوف يدمر حياتك.”

كنا بحاجة إلى شيء مؤكد ويختتم كل شيء بطريقة تجعلنا نشعر بالرضا. كان هذا هو الجزء الأخير الذي أضفته حيث توقف برايتبيل، في هجرته التالية على الأرجح، عند المبنى الحيوي المقبب ليرى ما إذا كان بإمكانه العثور على روز وأن لديهم هذا العناق الصغير وبالطبع للتأكيد و دع الجميع يعلم أنها بالفعل لم تتم إعادة ضبطها. نعم، انها لا تزال هي. انها لا تزال روز.

جيف، لقد كان لديكم يا رفاق صوت مذهل في The Wild Robot. لقد نجح الجميع في ذلك، لكني أردت أن أسألك عن أداء بيدرو باسكال في دور الثعلب لأنني اعتقدت أنه جلب مثل هذا القلب والطبيعة المؤذية لتلك الشخصية. اعتقدت أن رؤية العلاقة بينه وبين روز طوال الفيلم كانت رائعة جدًا. كيف كان الأمر مجرد رؤيته وهو يعيد تلك الشخصية إلى الحياة؟

هيرمان: كان هذا حقًا جزءًا كبيرًا من هذه العملية وهو تعريف Fink، وكان Pedro حقًا مفتاحًا لنا لفتح الإمكانات الكاملة لتلك الشخصية. ما تتفاعل معه هو في الأساس من هو بيدرو في الحياة الحقيقية. كما لو كان ذلك الرجل الأبله والوديع والمضحك في الحياة الحقيقية. لا يتمكن دائمًا من تصوير ذلك على الشاشة، وعند اختياره للفيلم، كنا ننجذب أكثر نحو لقطات البرامج الحوارية له أو له وهو على طبيعته أمام الكاميرا بدلاً من مقاطع له من أفلام أخرى. لأن ما اعتقدنا أن الشخصية يمكن أن تكون عليه هو في الواقع كشخص يظهر على أنه هو نفسه.

كان هذا أيضًا تحديًا صغيرًا عندما أدخلنا بيدرو أخيرًا إلى حجرة التسجيل خلف الميكروفون لفهم أن هذا هو ما كنا نسعى إليه. لأنه افترض أننا اختارناه بسبب كل الأشياء الأخرى التي قام بها، وهي أدوار رواقية للغاية ومختلفة جدًا. بمجرد أن استعد لفكرة الشعور بالراحة خلف الميكروفون، شكرنا بالفعل على ذلك لأنه قال إن هذا الدور أقرب إلى هويته كشخص من أي شيء آخر لعبه. لكنه كان عنصرًا أساسيًا فينا حقًا في دفع الإمكانات الكاملة لمن هو فينك.

من الواضح أن كريس، ليلو وستيتش هم أطفالك وهم مهمون جدًا لجيلي. ما مدى أهمية التعبير عنه مرة أخرى في فيلم الحركة الحية؟

ساندرز: كان مذهلا. أنا ممتن حقًا لأنهم تواصلوا معي من أجل ذلك. لقد قمت بأربع جلسات الآن. أتخيل أنه قد يكون هناك واحد أخير بالنسبة لي بمجرد الانتهاء من ذلك لأنني أعتقد أنهم كانوا لا يزالون في حالة تغير مستمر في الكثير من الأشياء. لذا، ربما يتصلون بي، على ما أعتقد، مرة أخيرة، لكن ذلك كان رائعًا. لقد أحببت ذلك حقًا، ودائمًا ما أقوم بالصوت لأشياء مثل عروض الجليد والمسيرات والألعاب. لذا فأنا أتواجد في الاستوديو ست مرات على الأقل سنويًا فقط للقيام بكل أنواع الأشياء الأخرى.

شكرًا لكريس ساندرز وجيف هيرمان على تخصيص بعض الوقت للحديث عن The Wild Robot.