اعتمادات الصورة: Netflix / Getty Images لـ Netflix
كتب جيريمي روبينز فيلمًا صغيرًا عن الفشار في المدرسة القديمة مع قمة. التركيز على الهزيل. إنها قصة بقاء دون إضاعة نفس – تتبع ساشا (تشارليز ثيرون) وهي تقاتل صيادها بن (تارون إدجيرتون) في البرية الأسترالية.
إنه الفيلم الأول من إنتاج روبنز، والذي كان آخر رصيد تم إنتاجه هو فيلم التطهير مسلسل تلفزيوني. مع قمةبدأ ببساطة بالكتابة لنفسه. لقد أراد ترفيهًا خالصًا قائمًا على الحركة. بعد سنوات من تأليفه للقصة المثيرة، أصبح هذا الفيلم نادرًا ما يتم بيعه بمواصفات معينة لـ Netflix.
تحدث روبينز مع What On Netflix حول كتابة لعبة القط والفأر الخطيرة وكيف وصلت إلى خدمة البث المباشر.
قمة يلعب مثل ارتداد التسعينيات، مثل الحافة أو طريق أرلينغتون، أفلام الإثارة مانو إي مانو.
التحدث بلغتي.
أي أفلام التسعينيات التي أثرت حقًا قمة؟
نهر البرية كانت ضخمة. عندما كنت طفلاً، أحببت ذلك. الحافة من الواضح أنها واحدة من المفضلة. كان هناك بعض في وقت سابق مثل خلاص، والتي من الواضح أنها ليست قصة التسعينيات، ولكنها قصة بقاء مجنونة مماثلة. ينظر، تحت الحصار, يموت بشدة, القرار التنفيذي، و سلاح الجو واحد، كانت تلك الأفلام مؤثرة جدًا في حياتي المشاهدة كأحد أفراد الجمهور قبل فترة طويلة من معرفتي بأنني مهتم بكتابتها. لقد أحببت مشاهدتها ثم إعادة إنشائها مع إخوتي في الطابق السفلي.
لقد كانت Apex حقًا فرصة لكتابة شيء أحببته وأراد كلاهما رؤيته كعضو من الجمهور أولاً والكتابة ككاتب ثانيًا.
في الماضي، وربما اليوم، كان المنتجون يصفون تلك الأفلام بأنها “عضلية”. هل كان هناك نفس الشعور الهزيل واللئيم الذي أردته للفيلم؟
فعلتُ. لقد كنت متحمسًا حقًا لسرد قصة إلى حد كبير من خلال الفعل والسلوك. ماذا تفعل الشخصية؟ ما الذي يواجهونه جسديًا، وكيف يمكنني تصميم مجموعة متنوعة من المشاهد التي ستدفع هذه الشخصية الرئيسية إلى نقطة الانهيار؟ كان الأمر يتعلق باكتشاف تلك الرحلة العاطفية والنفسية، ولكن بالتفكير في كيفية سردها من خلال العمل.
لقد انجذبت إلى القصة في الأصل بسبب هذا التحدي، وانتهى الأمر بأن أصبح هذا جزءًا محددًا من الفيلم. يدفع بالتاسار وتشارليز وتارون أنفسهم إلى مثل هذه الأماكن المجنونة، ويقومون بهذه الأعمال المثيرة بأنفسهم، ويذهبون إلى أماكن لا يمكن للمتنزهين الوصول إليها، ناهيك عن طاقم الفيلم. كانوا يستخدمون معدات طائرات الهليكوبتر وكانوا يقطعون أميالاً أسفل الوادي للتصوير.
لقد أعطتها هذا الإحساس بالواقع والطبيعية الجريئة التي لا يمكنك تزييفها. ما أحببته في تلك الأفلام هو أنه عندما تنفجر الأشياء، فإنها تنفجر حقًا. عندما كان الناس يقفزون من السيارات، كانوا يقفزون من السيارات. أنا ممتن جدًا للطريقة التي تم بها إنتاج وإخراج Apex والتي كانت تهدف إلى التقاط نفس النوع من السحر، وهو أناس حقيقيون يقومون بحركات مثيرة حقيقية.
قمة. تارون إجيرتون في دور بن في APEX. كر. كين سكينار/نيتفليكس © 2026
باعتبارك كاتب سيناريو، يُطلب منك دائمًا أن تعرض، وليس أن تخبر. في أغلب الأحيان، تحكي الأفلام بدلاً من العرض. كيف تبدو القصة وخطوط العمل الخاصة بك على الصفحة؟
ربما كسرت كل قواعد كتابة السيناريو التي تعلمتها في مدرسة السينما. حاولت أن أكتب ما أراه في رأسي. لقد رسمتها في ذهني. فكرت في كيفية تصميمها، وكيف كنت أقطعها، وكيف كنت أقوم بتحريرها. كنت أحاول التفكير في النطاق والحجم للانتقال من اللقطات الكبيرة والواسعة إلى اللقطات الصغيرة جدًا.
بالنسبة لي، كانت المتعة في ذلك هي محاولة توجيه القصة على الصفحة بأي حيل يمكنني استخدامها، سواء كانت كلمة واحدة على الصفحة أو خط كبير أو خط صغير أو خط مائل أو غامق أو شرطات. لقد حاولت فقط أن أفكر في القارئ باعتباره أول فرد من الجمهور، وحاولت الانتباه إلى وتيرة الحدث وإيقاعه وتكشفه.
تكتب التصعيد بشكل جيد. تراكم العمل والتوتر موجود. كيف رسمت مستوى الشدة الذي أردته في الأيام الأولى للكتابة؟ قمة؟
كان شعاري الشخصي دائمًا هو الرجل مقابل المرأة مقابل الطبيعة. أردت أن أختصرها إلى العناصر الأساسية والأكثر أهمية، ثم أردت أن أفكر في كل تسلسل باعتباره مزيجًا مختلفًا من تلك العناصر. في بعض الأحيان يكون الرجل والطبيعة في مواجهة المرأة، وفي أحيان أخرى تكون المرأة والطبيعة في مواجهة الرجل. في نهاية المطاف، في النصف الخلفي من الفيلم، تجد الرجل والمرأة في مواجهة الطبيعة. بالنسبة لي، كانت هذه هي الطريقة التي تصورت بها كل حركة في القصة حتى لا تبدو القصة جامدة، لتستمر في البناء ونأمل أن تفاجئ الناس.
كنت أهتم باستمرار بالديناميكيات. كيف بنيت الأشياء؟ استغرق الأمر الكثير من التخطيط على تلك السبورة البيضاء، لمعرفة كيفية تجميع القطع معًا. بمجرد أن عرفت أين ستسقط تلك القطع، كان الأمر يتعلق بالتفكير، حسنًا، ما هو الإجراء الصحيح حتى لا نقوم باللحظة الكبرى في وقت مبكر جدًا؟ كنت أحاول تعديلها. لقد كنت واضحًا تمامًا فيما ستكون عليه تلك الحركات في شكل مخطط تفصيلي قبل أن أنتهي من كتابة السيناريو أو على الأقل كتابة المسودة الأولى من النص.
حقوق الصورة: نيتفليكس
ماذا فعلت المسودة الأولى ل قمة تبدو وكأنها؟ هل تؤمن بمشروع القيء أم أنك تسير ببطء وثبات في البداية؟
أنا لست أسرع كاتب. أنا كاتب سريع. سيخبرك وكلائي بأني بطيء في المسودة الأولى لأنني أحب معرفة بعض الأشياء، لكني أحب أيضًا اكتشاف الأشياء التي لا أعرفها وترك القصة تأخذني إلى حيث تريد. وهكذا، لم يكن هناك سوى الخطوط العريضة للتسلسلات. كنت أكتشف شكله هناك من خلال مسودة أو اثنتين، لا يمكنني أن أسميها مسودة قيء، لكنني سأسميها فصلًا استكشافيًا حقيقيًا لنجعل المشاهد تقف على أقدامها، دعونا نسمع الشخصيات تتحدث لأول مرة. أعتقد أن هذا علمني الكثير عن ماهية الشخصية وما أرادوه.
ثم هناك عملية تحسين عندما يأتي ممثلون مثل تشارليز وتارون ثم تحاول الكتابة عن الديناميكيات التي يهتمون بها. لقد جلبت مستوى آخر تمامًا لفهم القصة والعلاقة بينهما، وكانت طبيعة القط والفأر لذلك شيئًا لم يكن موجودًا حقًا في القصة حتى جاء هؤلاء الممثلون. كانت تشارليز مهتمة بالجبل المادي الذي يتعين عليها تسلقه مع الشقوق والحواجز، ولكن ما هي الشقوق والحواجز والشقوق الموجودة في درع بن؟
ما هو الجبل الذي بن؟ كيف يبدو ذلك فيما يتعلق بالتعديلات بينهم وبين الألعاب التي يلعبونها، الألعاب العقلية والنفسية؟ كان هذا شيئًا لم يكن موجودًا في القصة حتى قال هذان الممثلان: “هذا ما نلعبه هنا. فلنكتشف ما سيكون عليه هذا التبادل.” كان هناك الكثير من القصة التي قدموها بمجرد انضمامهم.
أنت تتجنب الكثير من الخلفية الدرامية لبن. هل كان ذلك مهمًا بالنسبة لك؟
لم أرغب أبدًا في تلك اللحظة التي يقوم فيها الشرير بتدوير شاربه ويعطيك مونولوجه بالكامل. أنت تريد ما يكفي لتشعر وكأنك تفهم من أين تأتي الشخصية، ولكن ليس بالقدر الذي يجعلك تشعر أنها تخرجك من هذه القصة الجريئة في الوقت الحقيقي. أعتقد أن ما كان مذهلاً للغاية بالنسبة لي هو أن نسخة Ben التي كانت موجودة في النص قبل وصول تارون على متن السفينة كانت تتمتع بطاقة مختلفة.
كيف ذلك؟
عندما جاء تارون على متن السفينة، أراد المزيد قليلاً من هذا التصرف الطفولي المهووس، الشبيه بالصبي، ذو السلك العالي – حيوان بري وحشي. وقد لعب هذا المزيج من الطاقة دورًا في تحفيز طاقة تشارليز الأكثر رزانة وتحفظًا وداخلية. لذا، كانت تلك هي الخيمياء الصحيحة. لم يكن الأمر موجودًا في القصة حتى اكتشفوا ما الذي سنجعله ينبض بالحياة؟
قمة. تشارليز ثيرون بدور ساشا في فيلم APEX. كر. كين سكينار/نيتفليكس © 2026
جيريمي، لقد قمت ببيع Apex كمواصفات إلى Netflix. هذه صفقة كبيرة – إنجاز هائل للكاتب. عندما بدأت أنت وممثلوك في إرسال النص، كيف كانت رحلة الوصول إلى Netflix وإنجازه في وقت لم تكن فيه سوى القليل من المواصفات الأصلية؟
لقد بدأت في كتابة تلك القصة عندما كنت في السنة الأولى من العام الثاني للوباء، والكثير من الأشياء التلفزيونية التي كنت أقوم بتطويرها وكتابتها والغرفة التي كنت فيها مغلقة. لقد تركتني أشعر، ماذا أريد حقًا أن أكتب؟ حسنًا، أريد أن أكتب شيئًا أحبه، وأريد حقًا رؤيته كعضو من الجمهور.
بالنسبة لجميع الأفلام التي تحدثنا عنها سابقًا، كانت عبارة عن فيلم إثارة للبقاء على قيد الحياة. لقد كنت متحمسًا للعودة إلى الشيء الذي أحببته عندما كنت طفلاً، وقراءة تلك القصص ومشاهدة تلك الأفلام. وفي ذلك الوقت، كنا نشاهد الحياة والموت بهذه الطريقة المرعبة، ووجدت قصة البقاء مليئة بالأمل حقًا. لقد كان الأمر مليئًا بالأمل حقًا فيما يتعلق بالمرونة وما هو ممكن إذا كنت حقًا تريد شيئًا بشدة.
وهكذا، كتبت هذه القصة وكان لدي منتجون رائعون انضموا إلى تلك المسودة الأولى. لقد تم إدراجها في القائمة السوداء في عام 2021. واصلنا محاولة تجميع الإصدارات معًا. أوه، هناك مدير هنا. أوه، هناك ممثل قد يكون مهتمًا. أوه، هناك شركة قد ترغب في تجميع نسخة معًا. لقد وقعت في حب كل هذه الإصدارات المختلفة، وتستمر في كونها السبب وراء العمل على القصة والاستمرار في إعادة الكتابة ومواصلة دفع الشخصيات إلى الأمام.
وبعد ذلك لم أكن أعتقد أن أي شيء سيحدث معها. أعني أنها لم تجتمع بأي من الطرق التي جربناها. ثم كان لدي مدير جديد جاء بعد ذلك مباشرة، وبدأنا العمل معًا قبل إضراب الكتاب مباشرة. وبعد ذلك مباشرة قال، “مرحبًا، فقط اسمح لي بإرسال Apex. واسمحوا لي أن أقوم ببعض الإرسالات.”
أين ذهب من هناك؟
لقد وصل إلى أيدي شركة Chernin Entertainment، التي نقلته بعد ذلك إلى Netflix. ومن هنا، انتقلت من هذا المشروع الذي لم يكن لدي أي توقعات بشأنه حقًا… أعني، لقد تصالحت مع عدم حدوث أي شيء، ولا بأس بذلك. كنت لا أزال سعيدًا للغاية لأنني حصلت على عينة جديدة، ولدي مواصفات جديدة، وشيء ما في محفظتي. لم أكتب ميزة منذ عدة سنوات. لقد كنت أعمل أكثر بكثير في التلفزيون.
وفجأة، انضمت شركة Netflix وقدمت كل هذه الملاحظات الجديدة. الملاحظات مذهلة. وفجأة، هناك تدفق للزخم، والكثير من الرياح في الأشرعة التي يضرب بها المثل. يجب أن أعود إلى هذا السيناريو الذي لم أتطرق إليه منذ عام. كان لدي كل هذا المنظور الجديد حول ما كنت أكتبه وما اهتم به وما كنت مهتمًا به.
لقد قمت بإعادة الكتابة وفجأة أصبحوا يقولون: “سنرسلها إلى تشارليز”. تقول نعم، إنها ترسلها إلى بالت. يقول نعم، لديهم نافذة في يناير. وفجأة، لم يحدث أي شيء مع السيناريو، لكننا الآن نصنع هذا الفيلم في أستراليا في يناير. لقد حان وقت الذهاب. الآن أنا على متن سفينة صاروخية لأحدث نسخة لا تصدق يمكن أن تحدث.
هناك عنصر الحظ فقط. أشعر بالامتنان الشديد لما حدث لي. كان الأمر رائعًا جدًا لدرجة أنني انتقلت من هذه القصة التي أحببتها إلى هذا الفيلم فجأة، حيث أصبحت الآن مجرد عضو في الجمهور. لا استطيع الانتظار لمشاهدته.
