جون إم تشو عن المشهد المحذوف الذي حطم قلبه

قبل إصدار Wicked في المنزل، التقت ComingSoon بالمخرج Jon M. Chu حول ميزات الفيلم الخاصة التي ستكون متاحة في الإصدار الرقمي و4K وBlu-ray وDVD. سيكون الفيلم الموسيقي متاحًا على المنصات الرقمية للشراء أو الاستئجار بدءًا من 31 ديسمبر 2024، بينما من المقرر إصدار الإصدار الرسمي بدقة 4K UHD وBlu-ray وDVD في 4 فبراير 2025.

“يحكي الفيلم القصة غير المروية لساحرات أوز: إلفابا، وهي امرأة شابة، أسيء فهمها بسبب بشرتها الخضراء غير العادية، والتي لم تكتشف بعد قوتها الحقيقية؛ “وغليندا، وهي شابة مشهورة، مُذهلة بالامتياز والطموح، والتي لم تكتشف بعد قلبها الحقيقي،” يقرأ الملخص الرسمي لفيلم “Wicked” للمخرج جون إم تشو. “يلتقي الاثنان كطلاب في جامعة شيز في أرض أوز الخيالية ويشكلان صداقة غير محتملة ولكنها عميقة. بعد لقاء مع ساحر أوز الرائع، تصل صداقتهما إلى مفترق طرق وتتخذ حياتهما مسارات مختلفة تمامًا. إن رغبة غليندا التي لا تتزعزع في الشعبية تجعلها تغريها السلطة، في حين أن تصميم إلفابا على البقاء وفية لنفسها ولمن حولها، سيكون له عواقب غير متوقعة وصادمة على مستقبلها. إن مغامراتهم غير العادية في أوز ستجعلهم في النهاية يحققون مصائرهم مثل غليندا الطيبة وساحرة الغرب الشريرة.

يعد الإصدار المنزلي لـ Tyler Treese: Wicked أمرًا مثيرًا حقًا لأنه بالفعل فيلم يمكن إعادة مشاهدته. لقد شاهدت الفيلم أكثر من أي شخص آخر أثناء عملية التحرير. ما الذي تأمل أن يأخذه الناس حقًا من هذه الساعات اللاحقة؟ لأنه في كل مرة أراها، تتقشر طبقة أخرى. أنا أحب كل السياسات الحيوانية. ماذا تأمل أن يأخذ الناس من هذا؟

جون إم تشو: حسنا، هناك الكثير من الطبقات. لقد تم التفكير في كل التفاصيل، وكل شبر من هذا. لدينا الكثير من النصوص، في الواقع، لنخدمها، سواء كان ذلك ساحر أوز، الأصلي، شرير الفيلم، أو شرير الكتاب. لذا، بالنسبة لي، إنها فرصة للتعمق أكثر. لقد أحببت أن الجمهور قد قبل هذا الفيلم واستقبله بطرق يحفرونها بالفعل، في الفيلم الأول، ويعودون إلى السينما مرارًا وتكرارًا، ويجدون القليل من الفروق الدقيقة، وتلميحات صغيرة عن الأشياء مثل فتات الخبز في جميع أنحاء العالم. مكان. لذا فإن حقيقة حصولهم، في الفيديو المنزلي، على مشاهد لم تكن موجودة في الفيلم مطلقًا أو تم حذفها من الفيلم، الأمر الذي حطم قلبي أيضًا. ولكن كان الهدف دائمًا هو خدمة المخطط الأكبر والأكبر لما كان الفيلم يحاول القيام به، والحصول على إيقاع يمكن أن يكون مستدامًا. لذلك أنا متحمس لهم للتعمق أكثر. إذا كانوا يبحثون عن المزيد من الميمات، فهذا هو المكان المناسب للبحث. إذا كانوا يبحثون عن أشياء من وراء الكواليس، فهذا رائع. يحصلون على النسخة الغنائية معها، ويحصلون على تعليق مني أو حتى من الفتاتين على كل إطار. لذلك، هناك الكثير من المحتوى القادم إذا سئمت من هذا. أنا آسف جدًا، لأن هناك الكثير في المستقبل.

لا أستطيع الانتظار للتحقق من مسار التعليق. شاهدت كل المشاهد المحذوفة. أحب أن نتمكن بالفعل من رؤية الجزء الداخلي من القطار مع Marvelous. كم يضر ذلك، قطع؟ لأنها مفصلة جدًا وجميلة للنظر إليها.

أنا أعرف. والحقيقة هي أنه لم يضر الخفض. لقد آلم قلبي لأنني أحب تلك الأشياء. كانت هؤلاء الفتيات مندمجات جدًا في هذه الشخصيات لدرجة أنني أستطيع أن أضعهن في أي موقف، وكان من المثير للاهتمام رؤية كيف ستتطور العلاقة. كان القطار على وجه التحديد رائعًا للغاية لأننا جعلناهم ينظرون من النافذة ورأينا كل هذه المناطق المختلفة في أوز والتي لم نتمكن من رؤيتها أبدًا في أي جزء آخر من الفيلم. لكن في النهاية، هذه هي لحظة الفيلم. مثل، أنت فقط تريد المضي قدما. يصل القطار، وتريد نقلهم إلى مدينة الزمرد، لأن لدينا الكثير لنقطعه. لدينا ساعة أخرى من الفيلم. لذلك وصل الأمر دائمًا إلى تلك النقطة، مثل، دعونا لا نتراجع. دعونا نوصلهم إلى هناك، لأن لدينا الكثير من الأشياء المثيرة القادمة. مرة أخرى، الفيديو المنزلي، لديك بعض الفرص لمشاركة بعض من ذلك. لكن ذلك حطم قلبي.

نعم. هناك هذه الميزة الرائعة التي تبلغ مدتها 40 دقيقة. ما استمتعت به حقًا في ذلك هو رؤية التفاصيل الموجودة في كل هذه المجموعات. مثل الكثير من ذلك تم القيام به عمليا. من السهل جدًا التفكير الآن في أن كل شيء مُصمم بواسطة CGI، وهذا يُظهر حقًا مقدار العمل الشاق المبذول فيه. إلى أي مدى يساعدك ذلك حقًا وعلى الممثلين الذين يمتلكون تلك اللوحة الحقيقية للعمل؟ لأنه يضيف الكثير من الروح إلى الفيلم.

جيد. أنا سعيد لأنك تشعر بذلك. كما تعلمون، هذا لا يساعدنا فقط، بل يساعد المؤثرات البصرية، لأن المؤثرات البصرية ستخبرنا، “قم ببناء أكبر قدر ممكن. إنه يساعدنا حقًا. إنه يعطينا نقاطًا مرجعية.” إذن هذه ليست مجرد مجموعات بدنية، بل نحن نعمل معًا. أعتقد أن هذا هو السحر الفعلي. لدي شخصيات رقمية كاملة وكل تلك الأشياء. لكن بالنسبة للممثلين بالطبع، وبالنسبة لي، فأنا أتمكن من الدخول إلى الفضاء… لست معتادًا على التصوير على أي حال، لأنه في فيلم “The Heights”، نحن هناك في تصوير فيلم “مرتفعات واشنطن” وأنا أنظر إلى، مرحبًا ، هذا السلم يلهم هذا، ذلك الكرسي العشوائي يلهم هذا، الهندسة المعمارية. لذلك كنت بحاجة إلى مساحة مادية لأتمكن من اللعب والعمل بها لجعلها أكثر تميزًا. وهذا ما فعلناه في أوز مع ناثان كراولي، مصمم الإنتاج لدينا. عليك بناء تلك الأشياء. لذلك عندما يأتي الممثلون، يقولون، “أوه، أين ستجلس غليندا؟ كانت تجلس، أوه، هنا. أوه، أين سيقف إلفابا؟ هنا؟ أتعلم؟ إنها تحتاج إلى شيء هنا. تمام.” ومن ثم سنعمل على المشهد. سأكون مثل “أين نحن؟” وكانوا يقولون: “نريد أن نجلس على الأرض لمشاهدة هذا المشهد يا جون”. نحن نقول، “حسنًا، دعونا نجرب ذلك.” ولا يبدو أننا نقوم ببنائه. إنه شعور طبيعي جدًا لكيفية تصرف هذه الشخصيات الحقيقية.

نعم، هناك حقيقة حقيقية تظهر في هذا الفيلم وهذا الجانب من الشخصيات الرئيسية يغني في الواقع على الهواء مباشرة. هل يؤدي ذلك إلى إنشاء كهرباء للحصول على ذلك؟ كيف يضيف ذلك ويساعد على الإثارة طوال الفيلم؟

نعم. أعني أنها لا تضيف الكهرباء إلى كل مشهد فحسب، بل يمكن أن يحدث أي شيء إذا تمكن الممثلون من الذهاب إلى أي مكان بها، عندها تنتهي كل الرهانات. ثم يجب أن تبقى الكاميرا معهم. أو إذا تمكنت كاميرتنا من الدخول، نريد تجربة التصوير. ويشعر الممثلون أنه بإمكاننا حقًا أن نتنافس مع بعضنا البعض. إنها نوعًا ما تفجر فكرة أنه يمكنك التفكير في هذه الأشياء بمفردك، مما يجعلها شيئًا يجب علينا جميعًا المساهمة فيه بطريقتنا الصغيرة. ويتحول إلى شيء لم يكن بإمكان أي منا القيام به بمفرده. وبالنسبة لي، هذا هو سحر الأفلام. إنها واحدة من الوسائط القليلة جدًا التي يشارك فيها العديد من الفنانين والعديد من رواة القصص للعمل معًا. وعندما يتم ذلك بشكل صحيح، فإنك تفعل شيئًا ساميًا ومتعاليًا، في الواقع. كان يجب أن تكون في موقع التصوير عندما يغنون على الهواء مباشرة. أعني، لديك عازف بيانو في الزاوية، ولا يمكنك سماع عازف البيانو، لأن كل ذلك في آذانهم. لذلك نحن نقف هناك في صمت. لدي سماعات الرأس، أستطيع سماعها، لكن عندما يتردد صدى صوتها في تلك الغرفة، يكون الأمر سحريًا. إنها. عندما تقول كهربائي، فهو بالتأكيد 100%. وأنا أعلم أن الكاميرا تلتقطها. لذا نحاول أن نكنس كل لحظة، نطلق عليها الفراشات، كل لحظة من الفراشات لنجمعها في زجاجات. لذلك يستطيع محررنا مايرون كيرستين العمل مع ذلك. لقد كانت مجرد عملية، وقد وثقنا بها، وأعتقد أن الجمهور، بغض النظر عن حجم الفيلم، فهو يشعر بتلك الأجزاء الصغيرة، وأعتقد أن هذا ما يصنع السحر.