تيلدا سوينتون وجوليان مور صديقتان مفقودتان منذ فترة طويلة في الدراما المثيرة لبيدرو ألمودوفار

ممثلان عظيمان يقدمان أول فيلم روائي طويل باللغة الإنجليزية للمخرج الإسباني عن الموت والصداقة.

حبكة: كانت إنغريد ومارثا صديقتين مقربين في شبابهما، عندما كانا يعملان معًا في نفس المجلة. أصبحت إنجريد روائية للرواية الذاتية بينما أصبحت مارثا مراسلة حربية. وفي نهاية المطاف، انفصلت عنهم ظروف الحياة. بعد سنوات من الابتعاد عن التواصل، يلتقيان مرة أخرى في موقف متطرف ولكن لطيف بشكل غريب.

مراجعة: تعتبر أفلام المخرج غزير الإنتاج بيدرو ألمودوفار ذات ذوق مكتسب. يشتهر المخرج الإسباني بإضفاء حوار ميلودرامي وروح الدعابة الجريئة مثل الصور المرئية على قصصه التي تتمحور حول النساء على الشاشة. في أول مشروع روائي طويل له تم عرضه بالكامل باللغة الإنجليزية، اختار ألمودوفار اثنين من أكثر الممثلين الموهوبين العاملين اليوم، جوليان مور وتيلدا سوينتون، لتصوير أصدقاء تم جمع شملهم بعد سنوات من الفراق في ظل ظروف صعبة للغاية. من خلال ميله الشديد إلى ميلودراما توقيعه، يرشد ألمودوفار المشاهد عبر قصة تم تصويرها بشكل جميل عن الحزن والصداقة التي تكافح تحت حوار غريب حول الفناء والشيخوخة. إن لم يكن لقوة الأداء من مور وسوينتون، الغرفة المجاورة قد لا يتم الإشادة به من قبل النقاد كما كان من قبل.

الغرفة المجاورة يبدأ الفيلم مع المؤلفة إنغريد (جوليان مور) في حفل توقيع كتاب لروايتها الأخيرة. تقابل إنجريد أحد معارفها القدامى، وتعلم أن صديقتها المشتركة مارثا (تيلدا سوينتون) موجودة في المستشفى لتلقي العلاج من سرطان عنق الرحم. قررت إنغريد، التي لم تر مارثا لسنوات، زيارتها، مما أسعد مارثا كثيرًا. يعود الاثنان على الفور إلى إيقاعات صداقتهما التي تشكلت في العشرينات من عمرهما أثناء عملهما في نفس المجلة. منذ ذلك الحين، أصبحت مارثا مراسلة حربية بينما انطلقت مسيرة مارثا الأدبية. تعيش مارثا منعزلة، منفصلة عن ابنتها البالغة ميشيل (سوينتون أيضًا). بينما يقضون الوقت معًا، تعلم مارثا أن تشخيصها قد أصبح أسوأ، وتقرر أنها تريد إنهاء حياتها. لعدم رغبتها في المغادرة بمفردها، طلبت من إنجريد أن تذهب بعيدًا معها، وعندما تقرر مارثا إنهاء حياتها، سيكون لديها إنجريد في الغرفة الفخرية المجاورة. تم تكريم إنغريد ولكن حذرة من الطلب، وتزن ما يجب عليها فعله، وفي النهاية تدعم قرار صديقتها.

الكثير من الغرفة المجاورة يركز على المحادثات غير الرسمية بين إنجريد ومارثا. تلعب جوليان مور دور إنغريد كشخص لطيف لا يسمح لعواطفه بتغيير قناع الدعم والتعاطف. وكما يقول صديقها وعشيقها السابق داميان (جون تورتورو) في الفيلم، فإن إنغريد هي الشخص الوحيد الذي يمكن أن يعاني دون أن يشعر الآخرين بالذنب حيال ذلك. بعد سنوات من الانفصال، يجب على إنغريد استيعاب كل ثقل الموت والخسارة الناجم عن مارثا، التي تصالحت مع نهاية حياتها. مور ممثلة رائعة وقد لعبت الميلودراما بشكل جيد، لا سيما في فيلم تود هاينز. بعيد عن السماء، لكنها تتأرجح هنا بين المبالغة في المرونة والمرونة بمهارة. تيلدا سوينتون، التي حصلت على ترشيح لجائزة جولدن جلوب لأفضل ممثلة عن هذا الفيلم، تتغير في أدائها بدور مارثا. إنها تروي قصصًا عن الفترة التي قضتها أثناء الحرب في العراق أو قصة شبابها (التي صورتها إستير ماكجريجور) وفريد ​​​​والد ابنتها سوينتون على حدود أداء عاطفي كوميدي واسع. ولكن، في المشاهد التالية، بينما تحاول العثور على حبوب القتل الرحيم أو التساؤل عما إذا كان هذا هو اليوم المناسب للموت، فإنها تضفي ثقلًا هادئًا ومتوازنًا على تصويرها لامرأة في الأيام الأخيرة من حياتها. وجود. إنه يتحرك في وقت واحد وهو أداء جميل.

لكل ما هو حقيقي حول الشخصيات والأحداث الغرفة المجاورة, الكثير منها يبدو مصطنعًا وخشبيًا. في حين أن الفيلم القصير الأخير لبيدرو المودوفار طريقة غريبة للحياة بطولة بيدرو باسكال وإيثان هوك أثارت استجابة قوية من النقاد والجماهير، لقد كافحت مع الكثير من الغرفة المجاورة. على الرغم من جودة تيلدا سوينتون وجوليان مور خلال مسيرتهما المهنية، إلا أن معظم خطوطهما في هذا الفيلم لا يمكن إنقاذها من خلال قدراتهما التمثيلية. إن كل من إنغريد ومارثا أغنياء ويعيشان مع القليل خارج إمكانياتهما، بما في ذلك استئجار مقصورة ضخمة على Airbnb لمدة شهر كامل مليء بمجموعة مختارة من الأفلام التي تتراوح من كلاسيكيات باستر كيتون إلى أفلام جون هيوستن. الموتى, الفيلم المقتبس عن القصة التي أشارت إليها مارثا سابقًا في الفيلم. يحتوي المنزل أيضًا على لوحة يتناقش فيها الاثنان حول ما إذا كانت أصلية أم نسخة طبق الأصل. أما باقي أجزاء الفيلم فهي إما شخصيات تمشي أو تجلس أو تتحدث على الهاتف. كل محادثة تجري بين شخصين باستثناء المشاهد الثلاثة المكونة من ثلاث شخصيات. غالبًا ما يؤدي تركيز ألمودوفار على ذهاب وإياب والمونولوج إلى إبطاء وتيرة الفيلم ولكنه يمنح الممثلين مادة غنية للتعمق فيها. ولسوء الحظ، فإن معظم تلك المونولوجات مليئة بالعبارات المرهقة وردود الفعل غير الحقيقية.

من الواضح أن ألمودوفار يهدف إلى سرد ما يعنيه الدخول إلى المرحلة الأخيرة من الحياة، حيث تتحدث مارثا في فيلم سوينتون عن قبول مصيرها بينما يشرح داميان في فيلم جون تورتورو حالة العالم بعد الوباء ومحنة التعامل مع أزمة المناخ. والمشهد السياسي اليميني المتطرف. يدور جزء كبير من الفيلم حول القبول والموت بكرامة، لكن الرسائل السياسية والاجتماعية تبدو قسرية. تبدو النهاية التي تتضمن تحقيقًا للشرطة أيضًا في غير محلها بالنسبة لبقية القصة، حيث يسكن الإعداد الأمريكي للفيلم ممثلون غير أمريكيين خارج سوينتون ومور وتورتورو. التصوير السينمائي من Edu Grau مشرق ونابض بالحياة، والنتيجة التي كتبها ألبرتو إغليسياس مثالية بشكل مؤلم، وتكمل الموضوع القاسي أحيانًا. يبدو مشهد الفلاش باك الذي يتضمن منزلًا محترقًا وكأنه لوحة عادت إلى الحياة، وتمثل الكثير من أعمال ألمودوفار السينمائية. هذا فيلم جميل للنظر فيه.

الغرفة المجاورة إنه أمر مثير للاهتمام مثل جميع أفلام بيدرو ألمودوفار، لكن الانتقال من الإسبانية إلى الإنجليزية يكشف عن بعض الفجوات في المواهب الكتابية للمخرج الأسطوري. إذا ذهبت إلى هذا الفيلم غير مستعد لأسلوب التمثيل من مكتبة أفلام المخرج، فقد لا تكون مستعدًا لتقدير هذا المشروع. إن لم يكن للحوار دون المستوى طوال الفيلم، الغرفة المجاورة يتعامل مع موضوع ثقيل ويفعل ذلك باحترام، إن لم يكن بالدقة التي يمكن أن تكون عليها. مور وسوينتون جيدان، حيث تستمر الأخيرة في إظهار مواهبها كممثلة من خلال الحضور الجسدي، حتى أكثر من التحدث. هذا ليس فيلمًا للجميع، لكنه يُظهر أن الموت لا يجب أن يكون دائمًا مظلمًا، وأن صانعي الأفلام مثل ألمودوفار يمكنهم العثور على الإيجابية والأمل في الحزن.