تريجر ستارز ستيفن فراي ولينا دنهام

تحدث رئيس تحرير ComingSoon تايلر تريز إلى نجمي Treasure لينا دونهام وستيفن فراي حول الدراما الكوميدية العاطفية. يركز فيلم بليكر ستريت على أب وابنته يسافران إلى بولندا لأول مرة منذ أن نجا الأب من المحرقة. يُعرض الآن الفيلم الذي أخرجته جوليا فون هاينز في جميع أنحاء البلاد.

تدور أحداث الفيلم في رحلة برية بين أب وابنته في بولندا في تسعينيات القرن العشرين، ويتبع فيلم “الكنز” روث (دونهام)، وهي صحفية موسيقية أمريكية، ووالدها، إيديك (فراي)، وهو أحد الناجين العنيدين من المحرقة، في رحلة إلى وطنه. لفيلم جوليا فون هاينز. “في حين أن روث حريصة على فهم ماضي عائلتها، يبدأ إيديك في الرحلة بأجندته الخاصة. يعد هذا الصدام الثقافي العاطفي والمضحك بين اثنين من سكان نيويورك الذين يستكشفون بولندا ما بعد الاشتراكية مثالًا قويًا على كيف يمكن أن تكون إعادة التواصل مع العائلة والماضي كنزًا غير متوقع.

تايلر تريز: ستيفن، في البداية، تحاول شخصيتك عدم التعامل مع صدمة ماضيه وتأثيرات المحرقة. إنه رد فعل طبيعي للغاية، وأشعر أنه أمر ذكوري جدًا أن أفعله أيضًا، لإبعاد ذلك كثيرًا. ما الذي وجدته أكثر إثارة للاهتمام في استكشاف هذا الجدار الذي وضعه الناس كآلية دفاع؟

ستيفن فراي: لقد وضعت إصبعك عليه بالتأكيد، على ما أعتقد. لقد مررت بتجربة جدي وأفراد آخرين من عائلة والدتي الذين كانوا يهودًا أوروبيين والذين من الواضح أنهم نجوا. الدرع، أو الجدار كما تقول، هو مزيج من الفكاهة. مجرد قلب الأمور بعيدًا عن طريق مزحة أو مجرد تجاهلها.

إنه أمر مفهوم، كما قلت أيضًا، لأنك تتخيل المرور بتلك التجربة ثم تصل إلى أمريكا، وأنت حرفيًا في أرض الحرية، وهناك سيدة الحرية عند وصولك وكل الكليشيهات الخاصة بجزيرة إليس، لكنك قم بتربية ابنة وها نحن في بلد حر، كل ذلك خلفنا. إنه أمر مفهوم للغاية. أنت لا تريد التعامل معها.

ومن المفهوم بنفس القدر أن بعض الناس لا يمكنهم الهروب منه أبدًا، وأنهم سيفكرون فيه ويكونون منغلقين نوعًا ما. لكن جدي وإديك كان لديهما نفس الشيء المتمثل في التواجد هناك وإحراجنا كأحفاد من خلال التحدث إلى الغرباء في الشارع ويصبحان أفضل الأصدقاء على الفور وكل تلك الأشياء التي يفعلها إيديك. أعتقد ذلك فحسب، وقد رأيت هذا مع النص؛ لقد قفزت الشخصية بهذه الأصالة والصدق في علاقته بابنته، وهو أمر عميق ومهم. يبدو الأمر صحيحًا جدًا.

لينا، هذا الفيلم يتناول الكثير من المواضيع الثقيلة، ولكن هناك أيضًا الكثير من الكوميديا ​​المضحكة حقًا هنا، وهي حقًا تكمل المشاهد الدرامية الجميلة التي تشاركها مع ستيفن. لقد تأثرت حقًا بالحساسية التي أظهرتها في تلك المشاهد. باعتبارك مبدعًا، ما أكثر ما أعجبك في هذا التوازن بين الكوميديا ​​والدراما وإيجاد روح الدعابة من هذه الصدمات؟

لينا دنهام: حسنًا، أعتقد أن ما كان كذلك، أعني، إلى جانب الحقيقة التي لا تقاوم المتمثلة في العمل مع أشخاص موهوبين مثل جوليا وستيفن، وكلاهما أبطال بالنسبة لي بطرق مختلفة وأساسية، كنت متحمسًا جدًا لقراءة السيناريو الذي كان على استعداد للانخراط في الفكاهة التي تعتبر آلية للبقاء على قيد الحياة لكل من يتعامل مع الصدمة. لقد كان فن الفكاهة جزءًا أساسيًا من بقاء اليهود، وهذا ما نجده [it’s] هذا جزء أساسي من بقاء أي شخص لديه… تحدثنا عن هذا كثيرًا في هذه العملية، هل هناك ألم، ومن ثم يجب أن يكون هناك دائمًا نكات. وحيثما توجد العائلة توجد الكوميديا. إنها الوصفة الأساسية.

صاغ ستيفن الأمر بشكل جيد حقًا، وهو أن “هناك أفلامًا تدور حول التاريخ بحرف H الكبير، ويجب أن تكون هذه الأفلام موجودة.” وأنا لا أستطيع الحصول على الفضل في هذا الاقتباس. هذا كل شيء له. “ثم هناك أفلام عن الأشخاص الذين تأثروا بالتاريخ والذين جاءوا بعد التاريخ”. أعتقد بالنسبة لي، لقد شعرت حقًا أن وظيفتي هي الوقوف هناك وأن أكون بقدر ما أستطيع بمثابة سقالة لهذا الأداء المؤثر بشكل لا يصدق لستيفن. لأنه في معظم أجزاء الفيلم، شخصيتي هي نوع من الطفلة المشاكسة، حيث أنها لم تكن قادرة بعد على فهم سبب كون والدها على ما هو عليه. ليس من خلال العودة إلى حيث أتوا. إنها تحصل على ما تريد، وهو لمحة عن والدها، ولكن بطريقة مختلفة تمامًا عما توقعته. لقد طورت فهمًا لسبب نشأتها بالطريقة التي نشأت بها.

لقد ارتبطت بذلك حقًا ككاتب وكشخص نشأ في عائلة مهاجرة يهودية بولندية حيث لم تكن هذه المواضيع في مقدمة أولوياتي. لقد كنت دائمًا الطفل الذي كان يدفع ويسأل ويطالب. وأنا متأكد من أنه كان جنونًا للأشخاص من حولي. أشعر أن هذا الفيلم ساعدني على أن أفهم بعمق سبب وجود أشياء أرادت جدتي، وجدي، الذي يذكرني كثيرًا بإديك، وحتى والدتي، المضي قدمًا، وليس التراجع. وكانوا يرون في عدم مشاركة أشياء معينة حماية، بينما كنت أرى الحقيقة ترياقًا لكل شيء. لذا، بالإضافة إلى التجربة الإبداعية المذهلة، فقد أتاحت لي الكثير من التفاهم بين الأشخاص داخل عائلتي.

أخبرني المخرج أنك تعيش تقريبًا في نفس المكان الذي يعيش فيه مؤلف الكتاب في مدينة نيويورك وأن أسرتك تنتمي إلى نفس الجزء من بولندا. بدا الأمر وكأنه من المفترض أن يكون.

دنهام: تلك كانت مجرد صدفة مجنونة. لقد كان أمرًا غريبًا بالنسبة لي أن عائلتها أتت من نفس المكان الذي تنتمي إليه عائلتي في بولندا، وأن انتهى بنا الأمر بالعيش في نفس المنطقة التي يبلغ قطرها أربعة بنايات أو نحو ذلك في وسط مدينة نيويورك في الثمانينيات، وهو المكان الذي كان يوجد فيه لقد كان حيًا متنوعًا بشكل لا يصدق حيث جاء العديد من أنواع المهاجرين للعيش فيه، ولكن كان هناك رجحان كبير للمهاجرين اليهود من أوروبا الشرقية. حقيقة أننا تمكنا من مشاركة كل ذلك، وقد تأثرت بشدة لأنني أعتقد أن مشاهدة ستيفن جعلتها تشعر وكأنها استعادت والدها بطريقة ما.

ستيفن، لقد تحدثت عن محاكاة أدائك لجدك، وأنا أحب اللمسات الصغيرة التي تضعها في العلاقة بين الأب وابنته. أحب الطريقة التي يحرجها بها دائمًا ويتحدث عنها. إنها ديناميكية لطيفة للغاية. كيف تم تطوير ذلك ذهابًا وإيابًا مع لينا؟

يقلى: لقد أصبح الأمر سهلاً لأنني وقعت في حبها في اللحظة التي التقينا فيها. وبطبيعة الحال، جلبت معها التاريخ المذهل لمسيرتها المهنية، وهو أمر ممتاز للغاية. طرقت الفتيات جواربي. هذه هي العبارة الصحيحة؟ فجرهم. أوه، لقد أسقطتني من جواربي، الأمر يتعلق بالجوارب [laughs]، والكثير مما يتعلق بالجنس. لنكن صادقين. لقد كان أمرًا مثيرًا للدهشة بالنسبة لرجل مثلي الجنس أن يرغب في رؤية ما يحدث في هذه الأنواع الأخرى التي سمعت عنها ولم أبحث عنها بشكل صحيح.

لكن لا، لقد ضحكنا طوال الوقت، وكان الأمر لطيفًا جدًا لأن جوليا، المديرة، عندما كانت متوترة للغاية عندما كنا نقرأ طاولتنا، وفي اللحظة التي كنا فيها أنا ولينا معًا، نظرت إلينا ورأت أننا كانوا عائلة بطريقة أو بأخرى على الفور. بالطبع، في التصوير، خاصة عندما يتعلق الأمر بتلك اللحظات الأكثر عاطفية، فأنت بحاجة إلى الثقة لتحاول وتفشل أمام الكاميرا في المبالغة في الأمر والتقليل منه، ولكن دون الشعور بالحرج، وليس بأي حال من الأحوال أن تكون ذاتيًا. واعيًا، وهو لعنة مطلقة على حياة ممثل الفيلم. لأن الكاميرا تراه. لذا فإن حقيقة أنني كنت مرتاحًا تمامًا مع لينا جعلت من دواعي سروري حقًا مشاركة مساحة الكاميرا معها كل يوم، وفي الواقع، مشاركة المساحة خارج الكاميرا.

دنهام: كنت أقول إنني أشعر بذلك منذ اللحظة التي وصلنا فيها إلى بولندا في البداية. أعني، حقا، من الجدول. منذ اللحظة التي وصلنا فيها إلى بولندا معًا في فبراير وحتى اللحظة التي انتهينا فيها في بداية شهر مايو، شعرت وكأننا بدأنا محادثة لم تنته أبدًا كما كانت موجودة بين اللقطات؛ لقد كان موجودًا أثناء اللقطات، وهذا ليس شيئًا يمكنك إنشاؤه بالضرورة. إنه هناك.

يمكنك محاولة إنشاء روابط مع الأشخاص، لكن الأمر يشبه إلى حد ما موعدًا أعمى حيث تحضر، وتأمل أن يسير كل شيء كما هو مخطط له. منذ تلك اللحظة، كان بطلاً بالنسبة لي، وبطبيعة الحال، كان هناك ذلك التوتر. لكنه جعلني مرتاحًا جدًا، بروح الدعابة لديه، وطريقته في الوجود. لقد شعر حقًا بالارتباط بي واستمر في ذلك. وأعتقد أن ذلك الشتاء البارد الطويل كان سيكون شيئًا مختلفًا تمامًا لو لم أكن أضحك وأبتسم وأشعر بالأمان وأدرك أنني كنت أقوم بتطوير علاقة عائلية خارج الكاميرا أيضًا.

يقلى: لذلك لا تنسى لحظة وصولي إلى بولندا. لقد أثبتت إصابتي بفيروس كوفيد. كان عليهم تصوير المشاهد الوحيدة التي كنت فيها بمفردك.

دنهام: صحيح. قالوا: لدينا أخبار جيدة. ستيفن صنعها. لدينا بعض الأخبار الجيدة الأقل. إنه مصاب بكوفيد”. وذهبت ووضعت ملاحظة تحت باب منزله. كنت على وشك سؤاله إذا كان يريد لعب الورق تحت الباب، لكني لا أريد المبالغة في ذلك. لكن في اللحظة التي خرج فيها، أحضر الروح.

أنا أتفاخر دائمًا باللحظة التي قدم فيها مشهده الكبير حيث كان يتحدث البولندية طوال المشهد بأكمله للعائلة التي استولت على المنزل الذي كان يعيش فيه عندما كان أصغر سناً. لم أرى هذا من قبل. لقد صفق له الطاقم بأكمله بحفاوة بالغة، وكان ذلك بمثابة إحدى تلك اللحظات التي تقول فيها: “لن أنسى هذا أبدًا. هذا هو السبب في أننا نفعل ما نفعله.”