الرأي غير الشعبي: قديسي بوندوك

الرأي الذي لا يحظى بشعبية هو عمود متواصل يعرض آراء مختلفة عن الأفلام التي إما أن الكاتب يكرهها، ولكن أغلبية محبي الأفلام يحبونها، أو التي أحبها الكاتب، ولكن معظم الآخرين يكرهونها. نأمل أن يعزز هذا العمود المناقشة البناءة والمهووسة. يتمتع!

المرة الأولى التي شاهدت فيها فيلم الحركة الكلاسيكي الشهير القديسين بوندوك، كنت في السابعة عشرة من عمري وحصلت على الفور على تقييم جديد بنسبة 93% من الجمهور على موقع Rotten Tomatoes. تقييم فاسد معتمد بنسبة 17% من النقاد؟ حسنًا، لم أهتم (ليس أن موقع Rotten Tomatoes هو بالضرورة الحل لكل شيء، ولكنه بالتأكيد يشير في كثير من الأحيان إلى شيء ما).

وبعد مرور سنوات، أعرف الآن الحقيقة. هذا فيلم رهيب. إنه أمر يتجاوز حتى السيء المضحك ويدخل في عالم مجرد سيء تمامًا. عندما أعدت مشاهدته لهذا العمود، لم أستطع إلا أن أستمر في قول أشياء مثل “هذا غير منطقي. هذا – هذا، هذا – هذا الفيلم لا يصنع أي شيء حاسة! ماذا يحدث هنا؟ لماذا – ما هو – لماذا هو السعادة – لماذا هم عمل الذي – التي؟” مرارا وتكرارا. على الأقل جعل هذا الفيلم المروع حقًا مسليًا.

“ونكون رعاة لك يا سيدي لك.

على محمل الجد، لا شيء في هذا الفيلم له أي معنى. فيما يلي مثالان لكيفية عمل المنطق بعمق في هذا الفيلم مثل قطع الورق – وهو ما أود ربط تجربة مشاهدة هذا الفيلم به. قطع الورق بعد قطع الورق، مع إضافة بعض عصير الليمون لأن الكاتب/المخرج تروي دافي شعر بذلك.

1) لماذا لا تقتل مورفي (نورمان ريدوس) داخل شقته؟ ليست هناك حاجة لأخذه إلى سلة المهملات وقتله هناك. هذا موجود فقط حتى يتمكن كونور (شون باتريك فلانيري) من القيام بقفزته المكونة من خمسة طوابق بينما يمسك بوعاء المرحاض لأن شخصًا ما قرر أن هذا عنصر رائع وضروري في القصة.

2) بالحديث عن ذلك، بعد سقوط خمس قصص فردية، نرى كونور يرتد عن الرجل الروسي الآخر الذي ليس تشيكوف ويصطدم الركبة أولا في الأرض. من خمسة طوابق، ألقى نظرة خاطفة على رجل روسي، واصطدم بالرصيف الركبة أولا، وكل ما يخرج به هو اللعنة يعرج؟ والتي لا تدوم طويلاً؟ رقم نين. بالتأكيد لا.

والأهم من ذلك: القديسين بوندوك هو فيلم يعتمد بالكامل على عذر الصدفة الرخيص. تصادف أن الأخوين كان لديهما أم أصرت على أن يتحدثوا ما لا يقل عن ست لغات إضافية (الألمانية، الإسبانية، الإيطالية، الروسية، الفرنسية، اللاتينية)، والذي يصادف أيضًا أنه الشيء الوحيد الذي يسمح للقصة بالتقدم. إذا كانوا لا يتحدثون الروسية، فإن الاتصال بالرقم الموجود على جهاز النداء الخاص بتشيكوف لن يفعل شيئًا لأنهم لم يكونوا ليعلموا بعد ذلك بالذهاب إلى غرفة الفندق، مما يعني أنهم لن يلتقوا بقتل الرجال أو روكو هناك، وما إلى ذلك … ليس ل اذكر “تطور” مؤامرة عندما رأى روكو العميل بول سميكر (ويليم دافو) يغادر حانة المثليين. يؤدي هذا إلى قيام روكو باتباع Smecker لقتله، الأمر الذي يؤدي بدوره إلى ظهور الإخوة بطريقة سحرية في الوقت المناسب تمامًا، الأمر الذي يؤدي بدوره إلى سماع اعتراف Smecker بأنه يريد أن يكون مثل الإخوة، مما يؤدي في النهاية إلى Smecker العمل معهم. كان ينبغي على دافي أن يطلق على هذا الفيلم اسم “حظ الأيرلندي” وينتهي منه.

لقد نزلت القوة من يدك،

أوه، وماذا عن التناقضات في الشخصيات التي تحدث طوال الفيلم؟ مرة أخرى، إليك بعض الأمثلة غير المنطقية الأكثر عدوانية:

1) كان الكمين الذي نصبه إيل دوتشي للأخوة وروكو غير متقن للغاية، وبالتالي يتعارض مع كل ما تم إثباته عنه حتى الآن في الفيلم. من المفترض أنه “شبيه بالشبح”، ومع ذلك في المرة الأولى التي التقينا به كان يتجاهل هذه المعلومات تمامًا.

2) عندما استيقظ سميكر في السرير من خلال مكالمة هاتفية، بعد أن رفض تقدم الرجل في السرير عدة مرات، قال سميكر “ماذا تفعل؟” يجيب الرجل: “أريد أن أحتضن”. الذي يقول له دافو “احتضان؟ يا له من شاذ. وهذا ليس له أي معنى سواء فيما يتعلق بما نعرفه عن شخصيته بالفعل أو بالاقتران مع الإهانة التي يرتكبها لاحقًا بسبب الزلة الفرويدية المتمثلة في قول أحد المحققين “الرجل الشاذ” بدلاً من “الرجل السمين”.

3) لماذا يضع الإخوة العملات المعدنية على عيون الميت في غرفة الفندق؟ وهل يؤمنون بذلك فعلاً؟ لماذا لا يفعلون ذلك في أي وقت قبل أو بعد هذا الحدث؟ إذا كانوا يؤمنون به، فهذا يخبرنا شيئًا عن شخصياتهم، على الرغم من أن هذا “الشيء”، مرة أخرى، لم يتكرر أبدًا قبل أو بعد ذلك. إذا لم يؤمنوا بذلك، فلا يوجد سبب يدفعهم للقيام بذلك بخلاف إعطاء دافي فرصة أخرى لسميكر ليكون “عميل مكتب التحقيقات الفيدرالي الفائق الذكاء”.

4) هذا الرجل:

قد تنفذ أقدامنا أوامرك بسرعة.

تعرف على روكو، الشخصية التي تحظى بالنقاش الجاد القديسين بوندوك يجب طرح. إنه بلا شك أحد أسوأ الشخصيات في تاريخ السينما. اللعنة عليك روكو. تباً لوجهك، تباً للسخافة الهجومية لشخصيتك، تباً لقيمك وأفعالك واختياراتك، تباً لنفاقك الطفولي، وتباً لك بموت دراماتيكي على الرغم من أنك في الواقع لقيط صغير لزج يفتقر إلى صفة تعويضية واحدة.

الأمر هو أن وجود روكو أمر مؤلم تمامًا لسبب آخر تمامًا: إن وجوده و “صداقته” مع الإخوة لا معنى له على الإطلاق ويلقي بظلال من الشك على صحة أحداث الفيلم وشخصياته بأكملها. انظر، الإخوة في مهمة للقضاء على الشر. إنهم يسعون إلى قمع انتشار النذالة في الشوارع. وحتى الآن عندما يتعلق الأمر روكو؟ روكو، الذي هو جزء راغب في هذا الشرير، بالإضافة إلى زاحف كاره للنساء وكرة ملوثة ومخاطية تتلمس الجثث وتسأل عما إذا كان بإمكانه تعويض ذلك عن طريق قتل رجلين عشوائيين ربما ليسا أسوأ منه؟ ولا يقتصر الأمر على الإخوة لا قتله لكنهم سمحوا له بذلك انضم إليهم في سعيهم اللعين. لا يفيدهم روكو سوى معرفته بعادات ومخابئ أعضاء المافيا المختلفين، والذي، لكي نكون منصفين، قد يكون السبب وراء إبقائه على قيد الحياة وجزءًا من فريقهم.

ولكن في “منطق” هذا الفيلم“، مثل هذا التطبيق العملي في العالم الحقيقي لا يهم على الإطلاق. يعرف الأخوان بطريقة سحرية شخصًا لديه ترسانة صغيرة في الطابق السفلي من منزله – لماذا لا يمكنهم معرفة التفاصيل حول تجمعات/مخابئ المافيا من خلال مصدر مختلف؟ وفي وقت لاحق، عندما مات روكو أخيرًا، كان الأخوان في حالة ذهول واضح ومسموع. أي أكثر بكثير مما ينبغي لو كان مجرد مخبر، مما يعني أنهم ما زالوا يعتبرونه أفضل صديق لهم على الرغم من حقيقة أن صداقتهم معه تتعارض مع كل ما يفترض أنهم يمثلونه.

فنجري إليك نهرًا، ويجب أن يكون مليئًا بالأرواح إلى الأبد.

حتى بعد كل ما سبق، فإن هذا الفيلم يفتقر بشدة إلى منظور صناعة الأفلام أيضًا.

1) النص مليء باللحظات والسطور التي لا علاقة لها بأي شيء يتجاوز “الظهور رائعًا” – عندما قال تشيكوف لأول مرة “هذه ليست لعبة”، ليس فقط هذا هو الخط الأكثر نمطية الممكنة في تلك اللحظة، لكن لم يتحدث أحد عن الألعاب من قبل. على الاطلاق. خطه يشير إلى شيء لم يحدث أبدًا.

2) يكون التحرير متقطعًا ويخرجك من المشاهد قبل أن تتمكن الشخصيات من إنهاء لحظتها، مما يعني أن المشاهد غالبًا ما تفتقر إلى أي نوع من الدقة وبدلاً من ذلك تتدفق معًا بشكل مصطنع لمجرد أن دافي قرر ذلك.

3) يتم الإفراط في استخدام أداة الحبكة المتمثلة في إظهار ما قبل / بعد الحدث وجعل Smecker يكتشف ما حدث و (مرة أخرى) يفسد تدفق الحدث. لا يبدو الأمر مثيرًا للاهتمام، حيث لا توجد أي مخاطر بالنسبة للشخصيات نظرًا لأننا نعرف بالفعل كيف انتهى الحدث. كان يمكن أن يكون رائعًا لو تم استخدامه مرة واحدة لتحقيق تأثير جيد، مما يسمح لنا بمشاهدة براعة سميكر الاستنتاجية. لكن بعد تلك المرة الأولى (أو المايبة الثانية) يصبح التأثير مملًا ولطيفًا ولا يخدم القصة بأي طريقة إيجابية.

4) لا يستطيع تروي دافي حتى تحديد نوع الفيلم. لدى الأخوة عيد الغطاس / الدعوة المتبادلة إلى العمل، ويستيقظون فجأة بينما يتحدثون نفس السطور من النص المتعلق بالدين، ويصبحون فجأة حراسًا على استعداد لقتل أي شخص سيء يواجهونه دون أي تعليق أخلاقي بشأنه. الأمر؟ إذًا، هل هذا فيلم أكشن ذو طابع ديني/روحي، أو قصة “أسطورية” تقريبًا؟ قد يبدو الأمر كذلك، لأنه لا توجد عملية صنع القرار لتصبح حراسًا. ولكن مرة أخرى، في أوقات أخرى، يبدو الفيلم وكأنه يحاول أن يكون فيلم حركة جديًا مرتكزًا على الواقع. ثم هناك الأوقات التي يسمح فيها لنفسه بأن يكون فوق القمة قدر الإمكان، مع حدوث لحظات سينمائية يمينًا ويسارًا (مثل السقوط عبر السقف وإطلاق النار بشكل مثالي على الرغم من كونه مقلوبًا رأسًا على عقب وبالكاد قتل أي شخص من قبل). ومن هذا الارتباك ينبع الكثير من مشكلتي مع هذا الفيلم – القديسين بوندوك تحاول أن تكون ثلاثة أنواع مختلفة من الأفلام على الأقل في وقت واحد، وبالتالي تعاني جميع هوياتها الفردية وما ينتج عن ذلك من معكرونة سينمائية متعرجة مخنوقة في صلصة ضعيفة.

في Nomine Patri، Et Fili، Et Spiritus Sancti.

كان بإمكاني أن أقف وراء نظرة أسطورية أكثر للطبيعة البدائية بالفعل رغبة الموت، وهو بلا شك أحد المؤثرات السينمائية العديدة القديسين بوندوك. هذا هو الفيلم الذي قد يثير اهتمامي، وهناك تلميحات عنه هنا وهناك. الصلاة التي يقولها الإخوة/ الدوتشي رائعة بالطبع. يبدو الصوت الشعري والملحمي والقديم مناسبًا لأغراضه هنا. شون باتريك فلانيري، ونورمان ريدوس، وبيلي كونيلي، وويليم دافو جميعهم رائعون – يمكنك معرفة أنهم يستمتعون حقًا بالمواد العارية المتوفرة لهم للعمل بها. ولكن في نهاية اليوم، صلاة واحدة + أربعة عروض ممتعة ومخصصة + تلميحات بسيطة من العظمة + مقطع افتتاحي رائع من الموسيقى الأيرلندية + صراخ ويليم دافو “كانت هناك معركة بالأسلحة النارية!” لا تجعل تجربة المشاهدة جديرة بالاهتمام.

لو كان تروي دافي قد صدم بالوحي الخاص به، والذي أخبره بعد ذلك بعدم صنع هذا الفيلم، وبالتالي منعني من إضاعة دقائق ثمينة من حياتي. للأسف. حسنًا، على الأقل يمكنني دائمًا مشاهدة… حسنًا… أي شيء آخر.