مراجعة الخارجين عن القانون

يعود ماريو فان بيبلز إلى النوع الغربي الأمريكي في تكملة روحية لفيلمه عام 1993، بوسي.

حبكة: 1908. يعود الزعيم (ماريو فان بيبلز) من سنوات من الاختباء في المكسيك للمطالبة بتعويضات الذهب المسروق المخبأ في تلال مونتانا، لكن يطارده آنجل (وليام مابوثر)، الذي يترك مبرره المنطقي للذهب أثرًا من الجثث.

مراجعة: يتمتع ماريو فان بيبلز بوضع يحسد عليه لكونه كاتبًا ومخرجًا وممثلًا يمكنه صنع أنواع الأفلام التي يريدها مع الأشخاص الذين يريدهم. لقد كان قادرًا على الحصول على التقدير بفضل جدارته الخاصة، خارج عمل والده، حيث ظهر في أفلام مثل ريدج حسرة مع كلينت إيستوود، علي مع ويل سميث، وكذلك كلاسيكيات العبادة مثل مسلحون الذي يشارك فيه النجوم كريستوفر لامبرت. سيعمل معه مرة أخرى في الجزء الثاني من امتياز لامبرت، هايلاندر: البعد النهائي. بالإضافة إلى ذلك، سيحظى فان بيبلز بالشهرة كمخرج من خلال الأفلام التي شارك فيها – مثل عناوين مثل نيو جاك سيتي مع ويسلي سنايبس وآيس تي، النمر و بوس.

بصفته صانع أفلام، سيكون فان بيبلز قادرًا على استخدام نفوذه والعمل بشكل مستقل عن نظام الاستوديو، مثل والده ملفين فان بيبلز. وفي العصر الحالي، حيث أصبحت صناعة الأفلام المستقلة في متناول الجماهير بشكل لا يصدق، ظل الرجل ممثلًا ثابت عامل في مجال السينما. وهذا يقودنا إلى فيلمه الجديد، الخارج عن القانون بوس. يعود فان بيبلز إلى النوع الغربي الأمريكي الذي يمكن أن يكون بمثابة تكملة روحية لفيلمه عام 1993.

تم تقديم شخصية ماريو فان بيبلز، الرئيس، على أنه منعزل في المكسيك. يتم إخراجه من مخبئه عندما يشرع في مهمة لاستعادة الذهب الكونفدرالي المخفي. بينما يقوم بتجميع مجموعة، يلفت انتباه عدو من الماضي يُدعى أنجيل، والذي يلعب دوره ويليام مابوثر، خطته ويبتز ابن الرئيس، الذي يلعب دوره ابن ماريو الحقيقي مانديلا فان بيبلز، للانضمام إلى والده حتى يتمكن من ذلك. يقود الملاك إلى الذهب وإلا سيقتل عائلته. يجمع الرئيس مجموعة من الأثرياء تضم ساوث باو (جايك مانلي)، خبير السحب السريع الأعسر، وسوكي (دي سي يونغ فلاي)، وهو فنان مسرحي فاجر، وكارسون (جون كارول لينش)، المنفذ والشريك السابق في- جريمة، وكويني (أمبر رين سميث)، فتاة صالون تحمل سكينًا.

يركز جزء كبير من الفيلم على أعضاء عصابة Chief المختلفين تمامًا حيث يجتمعون معًا للعمل كفريق واحد. يدور الموضوع الرئيسي للفيلم حول الوحدة في وقت مضطرب بشكل خاص مثل الغرب المتوحش. لسوء الحظ، فإن أداء الممثلين والمشاهد الفردية مع المجموعة هي العناصر الوحيدة التي تساعد على نقل الفيلم من كونه فيلمًا رخيص الثمن والذي أصبح متاحًا في بحر لا نهاية له من العناوين المنتجة بشكل مستقل عبر البث المباشر. الأمر المحبط في هذا الفيلم هو أن المكونات موجودة، وهناك قدر كبير من الإمكانات التي يمكن أن تأتي من هذا السيناريو، لكن الفيلم، لسوء الحظ، يبدو وكأنه شيء مجرد قطع أعلى من فيلم اللجوء. من الصعب إلقاء اللوم على الفيلم بسبب ميزانيته نظرًا لأن تجميع الإنتاج يعد مهمة ضخمة، ويمكن أن يصبح شغف فان بيبلز بالفيلم معديًا جدًا، لكن الكثير من المشكلات تنبع من الموارد المحدودة التي كان عليه العمل بها .

يبدو الفيلم وكأنه اضطر إلى التعجيل باستعراض الكثير من التفاصيل التي يمكن أن يأخذها الجمهور كأمر مسلم به أثناء مشاهدة الفيلم. تطور القصة والموضوع موجود، لكنه لم يتحقق بالكامل. إن الانغماس الشامل في محيط الفيلم يعوقه الافتقار إلى الجوانب الفنية في صناعة الفيلم – وهو ما أقر بالذنب لأنه بدا سطحيًا – إلا أن الأمر يقطع شوطًا طويلًا. التصوير السينمائي في الكثير من المشاهد مسطح إلى حد ما وغير سينمائي، مما يجعلك تبدو وكأنك تشاهد برنامجًا تلفزيونيًا قديمًا (والذي كان من الممكن أن يعمل لصالحه إذا كان هذا هو الأسلوب الذي حاولوا محاكاته، لكنني احصل على الشعور بأنهم يريدون أن يكون أكثر حزناً).

يبدو أيضًا أن الكثير من تصميمات الإنتاج يتم التعجيل بها في أماكن معينة حيث لا يمكنك شراء العالم الذي تعيش فيه. كل شيء يبدو نظيفًا للغاية ومرتبًا للغاية. في عصر كان الناس يعملون فيه بأيديهم، ويعيشون على الأرض ويتحملون الظروف القاسية، ترتدي الشخصيات ملابس مكوية بطريقة صحيحة لا يبدو أنها تم ارتداؤها في أي مكان آخر سوى يوم التصوير، وتبدو المجموعات والدعائم جديدة خارج الرفوف. العالم لا يبدو “مُعاشًا فيه”، وهو ما كان عاملاً كبيرًا يشبه العالم الأصلي حرب النجوم يمكن أن يتفوق على أفلام الخيال العلمي الأخرى في ذلك الوقت ويتيح للجمهور الانغماس على الفور في بيئة خيالية، حتى لو كان في مجرة بعيدة جدًا. لسوء الحظ، نظرة الخارج عن القانون بوس لا يُظهر جودة كبيرة تتجاوز فيلم Hallmark.

يبدو الأمر وكأن فان بيبلز كان لديه الكثير مما يجب أن يفعله، مما ترك العديد من عناصر القصة والحبكات الفرعية في القصة غير مطهية جيدًا. الكثير من هذه الاختصارات التجميلية تقلل من توتر الفيلم أيضًا، حتى لو كنت تحاول تجاهل أوجه القصور. من المفترض أن يحدث تسلسل في النهاية في كهف يعرض، مرة أخرى، القيود المفروضة على مواردهم حيث أن المجموعة مقبولة بما يكفي بحيث يمكنك تحديد المكان الذي من المفترض أن يكونوا فيه. ومع ذلك، فإنك لا تشعر بالخطر الذي قد يتعرض له المرء في منطقة غير محددة وخانقة مثل الكهف. بعد ذلك، عندما تتصاعد الأحداث، تبدو المؤثرات الخاصة لبعض العناصر المرئية الأكبر حجمًا وكأنها حاسوبية للغاية وصناعية للغاية، مما يجعل الفيلم يفقد أسنانه بسبب التركيب المخيب للآمال.

أود أن أكرر أن الفيلم يحمل علامات واضحة على الإمكانات. هناك بعض الأفكار الممتعة، بما في ذلك لمسة مسلية على أسطورة بوتش كاسيدي وصندانس كيد. يبدو فان بيبلز وكأنه يمتلك كرة، والمجموعة الموجودة في المجموعة، في معظمها، لديها كيمياء. المشاهد الفردية جعلت الفيلم أكثر متعة للمشاهدة، لكن بشكل عام، انتهى الفيلم باختصار. تعتبر رسالة فان بيبلز في الفيلم أيضًا رسالة منعشة بالنسبة لهذا النوع المعين، حتى لو كان في خطر عبور الخط إلى منطقة خطيرة.

يضم الفيلم أيضًا قائمة رائعة من نجوم السينما، بما في ذلك إدوارد جيمس أولموس، وووبي جولدبيرج، وسيدريك ذا إنترتينر، ونيل ماكدونو، وكام جيدجيت، وإم إيميت والش. ومع ذلك، فإن العديد من الأسماء البارزة تظهر لفترة وجيزة فقط وبالكاد يُمنحون أي شيء للقيام به. يتمتع فان بيبلز بحب واضح لهذا النوع وتاريخ أمريكا. لقد بدت رؤيته أعظم بكثير بالنسبة للفيلم، وربما كان متحمسًا بعض الشيء لدرجة أنه لم يتمكن من تحقيق ذلك. إنها مهمة حساسة أن تحصل على حق غربي وعندما يتم عرض مقاطع دعائية لأفلام مثل كيفن كوستنر الأفق: ملحمة أمريكية تم إصداره، يجعلك تتمنى لو كان لدى Van Peebles نفس النوع من الملعب للعمل فيه.