هل أنت مستعد للعودة إلى الأراضي القاحلة؟ في عام 2015، جلب جورج ميلر ماكس المجنون العودة لتسريع محركاته بطريقة هائلة. ماد ماكس: طريق الغضب أثار إعجاب الجماهير والنقاد على حد سواء. لقد فعل الفصل الجديد شيئًا غير متوقع بالنسبة لفيلم أكشن صيفي ضخم؛ حصل على ستة جوائز أكاديمية وترشيحات لأفضل فيلم وأفضل مخرج. يعد هذا أمرًا رائعًا بالنسبة لما بدأ كفيلم Ozploitation في عام 1979.
ما يميز هذا الامتياز حقًا هو أنه كله من Miller، بصرف النظر عن ذلك ماد ماكس بيوند ثندردومشارك في إخراجه مع جورج أوجيلفي. ومع ذلك، فقد نجح كل فيلم في السلسلة في تحقيق النجاح. محارب الطريق و طريق الغضب هي أفضل الاختيارات لهذا المشاهد. ومع ذلك، فإن كل فيلم في السلسلة له صدى، وهو بسهولة أحد سلاسل الأفلام المفضلة لدي. سواء كان ميل جيبسون أو توم هاردي، هذا عالم رائع أستمر في تقديره مع كل ساعة. ومع توجه فيوريوسا إلى المسارح، ماكس المجنون لدى المعجبين الكثير ليتحمسوا له.
في الآونة الأخيرة، أتيحت لنا الفرصة لإلقاء نظرة مبكرة على فيريوسا: ملحمة ماد ماكس. وعلى الرغم من أنني لن أخوض في المراجعة الكاملة، إلا أنني كمشجع كبير للامتياز، لم أشعر بخيبة أمل على الإطلاق. إن رؤية ما أنجزه السيد ميلر في مغامرته الأخيرة أمر لا يصدق. وسنقدم لكم مراجعة أكثر تفصيلاً للفيلم مع اقتراب موعد إصدار الفيلم بعد انتهاء الحظر الرسمي. وحتى ذلك الحين، أتيحت لنا فرصة قصيرة للتحدث مع جورج ميلر بالإضافة إلى الضيوف الآخرين المدعوين إلى الحدث. لقد قمنا بتضمين بعض النقاط البارزة من المناقشة ويمكنك قراءة موقعنا بالكامل فيوريوسا مراجعة هنا.
هل كانت هناك عملية “شيخوخة” لأنيا تايلور جوي في جميع أنحاء فيوريوسا؟
لا، لم نفعل الشيخوخة. هناك لقطة واحدة جعلناها أصغر حجمًا. طلقة واحدة فقط حيث جعلناها أصغر حجمًا، ثم أصبحت في عمرها الطبيعي. لا، إنه مجرد مكياج. إنه أمر غريب حقًا عندما أرى أنيا في هذه الجولة الصحفية، وأرى أنيا كشخص مختلف.
إنه أمر غريب، وينطبق الشيء نفسه على كريس لأنني أمضيت عامًا أمام الكاميرا وأراهم كشخصياتهم. وفجأة رأيتها بشعر طويل وبشرة نقية ووضعت مكياج. فقلت: “انتظر لحظة، هذه ليست الحقيقة”. الشيء نفسه ينطبق على كريس هيمسوورث. لا أستطيع أن أصدق أن الشخصية التي كنت أشاهدها منذ عام تظهر على الشاشة. أنا أعرف كل إطار. من الصعب جدًا بالنسبة لي أن أحسب ذلك، بصراحة.
كم من الوقت استغرقك التخطيط لتسلسل War Rig ورسم القصة المصورة له؟
لا أستطيع أن أتذكر، ولكن الأمر استغرق وقتا طويلا. طريق الغضب كان كل القصة المصورة. في هذه الحالة، قمنا بالكثير من القصص المصورة، ولكن عندما يتعلق الأمر بهذا التسلسل، فإن جاي نوريس، وهو مدير الوحدة الثانية ومنسق الأعمال المثيرة، عملنا معًا لمدة 41 عامًا منذ الأول، وكان في Mad Max و كان يبلغ من العمر 21 عامًا، وهو أحد هؤلاء الأشخاص الذين تطوروا مع التكنولوجيا، وابنه لديه ولدان، كلاهما يعملان كممثلين وممثلين.
وعلى الرغم من أن الفيلم كان رائعًا، إلا أنني اعتقدت حقًا أنني لن أتمكن أبدًا من النجاح في هذا الفيلم. لقد كان الأمر محيرا للغاية. وأتذكر أنني تحدثت مع بيتر وير، الذي قام بفيلمه الطويل الثالث، أو الثاني أو الثالث. وشرحت له مدى صعوبة الأمر. قال: “جورج، ألا تدرك أن الأمر هكذا في كل فيلم؟” فقال: فكر في الأمر. هذا فقط…” في الوقت الذي كانت فيه حرب فيتنام على وشك الانتهاء، أي في أواخر السبعينيات. وقال: “فكر في الأمر كما لو كنت في دورية في فيتنام. لقد حصلت على فصيلتك. عليك أن تنتهي وتجتاز الأمر. لقد حصلت على مهمتك. قال: “لكنك لا تعرف أين القناصون. أنت لا تعرف أين توجد الألغام الأرضية. أنت لا تعرف ما الذي سيحدث، ولكن عليك أن تكون مرنًا بما يكفي لمواكبة التدفق والحصول على النتيجة النهائية.
هذا عالق معي. ولا تزال عالقة معي اليوم. الأمور سوف تحدث. في هذا الفيلم، أسوأ الأشياء التي كان علينا أن نواجهها هي الطقس العاصف، والطقس السيئ.
كيف تعاملت مع جعل فيلم Furiosa يبدو وكأنه فيلم معزول، وجعل الناس يشعرون أنه لا تزال هناك مخاطر في قصتها؟
حسنًا، لديك شخص تم اعتباره طفلاً، ولم يعد قادرًا على الاعتماد على الآخرين. يجب عليها أن تكتشف، إذا أردت، موارد غير متطورة وغير مُمارسة، وموارد داخلية للبقاء على قيد الحياة ثم العودة. وواجهت كل تلك الصعوبات والصدمات وما إلى ذلك، وما زلت تتحمل الأرض القاحلة، وهي قصة ليست غير شائعة. كل بطريقته الخاصة يجب أن يمر بهذه الأنواع من الأشياء. وأنا أعلم، أنا متأكد، في عائلتي، والديّ الذين غادروا. كلاهما غادرا أوروبا في الحرب العالمية الأولى وانتهى بهما الأمر في أستراليا وعاشا هناك. وجميعنا لدينا هؤلاء في تاريخنا، أو نعرف أشخاصًا من هذا القبيل. لذا فهذه قصة، بغض النظر عن النتيجة، فهي لا تتعلق بالمكان الذي سينتهي بهم الأمر؛ إنه ما يحدث وكيف يتم تشكيل هذا الشخص في تلك العوالم. ونحن مهتمون بهذا النوع من القصص.
ولهذا السبب نعود مرارًا وتكرارًا، خاصة كأطفال، إلى نفس القصة. لا أعرف إذا كنت تعرف هذا الكتاب، استخدامات السحر من تأليف برونو بيتلهايم. وتحدث عن كيف أن الأطفال، وكل هذا من طفولتك ومن الأطفال من حولك، نعود إلى نفس القصص مرارًا وتكرارًا. سيرغب الطفل في مشاهدة نفس القصة أو قراءتها مرارًا وتكرارًا حتى يصل إلى اللحظة التي لا يحتاج فيها إليها بعد الآن. وقال بيتلهيم: “لا تسأل الأطفال أبدًا عما كانوا يعالجونه”، لكنهم كانوا يعالجون شيئًا لأنهم لا يستطيعون التعبير عنه. لكن هذه إحدى وظائف القصص: مساعدتنا على معالجة العالم وإضفاء معنى على العالم من حولنا. ولهذا السبب، بغض النظر عما يحدث فيه طريق الغضب, فيوريوسا، بالنسبة لي هو جزء من هذه العملية، على ما أعتقد. وهذا ينطبق على جميع القصص.
هل فكرت يومًا في متابعة طريقتك الخاصة كخطوة تالية، أم أنك تريد دائمًا معرفة ما حدث من قبل؟
حسنًا، كان هذا هو الأكثر استعدادًا وهذا هو أكثر ما أريد أن أخبرك به لأنه كان مختلفًا عن طريق الغضب. إذا فعلنا مجرد آخر، كل شيء مثل طريق الغضب، حقيقة أنها كانت ملحمة ستكون أكثر من ذلك بكثير. سيكون ذلك بمثابة تناقض كبير مع شيء يتم سرده في الوقت الفعلي تقريبًا. هناك تسلسلات يتم سردها مثل التسلسلين الكبيرين في Fury Road وكانا في الوقت الفعلي تقريبًا. يتم تنفيذ المطاردة الأولى والمطاردة الأخيرة في الوقت الفعلي. لذا فإن هذا تمرين مختلف تمامًا في صناعة الأفلام عما تم روايته على مدار 18 عامًا، وكان ذلك أكثر جاذبية بالنسبة لي في هذه المرحلة.
هل أدى نجاح Fury Road وجميع الجوائز والترشيحات التي حصلت عليها إلى تغيير أسلوبك في صنع Furiosa أم أن ذلك لم يكن في اعتبارك؟
فقط أنه سمح لنا بتحقيق ذلك. إن ما يدفعك إلى صنع فيلم هو دائمًا قصة، وعليك استخدام الأدوات المناسبة لسردها. هذا هو المصيد الوحيد. أنت لا تفعل ذلك، انظر، المثال الكلاسيكي، عندما قمنا بذلك أقدام سعيدة، الرجل، المصور الرائع الذي أطلق النار على بيب، أندرو ليزلي، ذهب وأطلق النار ملك الخواتم. ولما رجع من الأول ملك الخواتم، لقد أظهر لنا – إنه يعيش في سيدني، لكنه عاد إلى سيدني – وأظهر لنا أولًا، آسف، قلت إنه يعيش، لقد توفي قبل بضع سنوات، إنه رجل عظيم، مصور عظيم، وقد جاء ظهر وأظهر لنا أول التقاط حركة لـ Gollum. الآن، لم أسمع قط عن التقاط الحركة، لكن في اللحظة التي رأيت فيها القصة حصلنا عليها أقدام سعيدة، ولم أتمكن من العمل بالضبط، لم أرغب في تحريك كل بطريق لأن ذلك يعني أنه كان على رسامي الرسوم المتحركة أن يفهموا الرقص النقري ويتطلب الأمر من كل راقص نقر عظيم أن يتعلم منه عندما كانوا أطفالًا.
لذلك في اللحظة التي أوضحت لنا فيها ذلك، كانت الفكرة الأولى هي، “أندرو، لقد أوضحت لنا للتو كيفية الصنع رسوم سعيدةt”، وتمكنا من استخدام Savion Glover. لا أعرف إذا كنت تعرف سافيون جلوفر؟
سأعطيك أعظم راقصة النقر الحية. إلى حد بعيد، الرجل عبقري. نحن قادرون على استخدام Savion Glovers وكل تلك المواهب لجعل البطريق يرقص. الآن، هذا هو ما يحرك القصة، والأدوات، وكل تلك الأشياء الأخرى، لا تغير استجابتك. أنت تعلم فقط أنه مع كل الصعوبات التي ربما مررت بها، طريق الغضب كان فيلمًا صعبًا. كانت لدينا علاقة سيئة مع الاستوديو، توم وتشارليز، وهذا أمر موثق جيدًا مع القتال، لكن هذا لم يعيق صناعة الفيلم، لكن هذه هي الصعوبات التي يتعين عليك التغلب عليها. يحدث ذلك في كل فيلم. أنت لا تعرف من أين سيأتي، ولا تعرف، هذا يحدث للتو.
لقد تحدثت عن تغيير غطاء الرأس Happy Feet. هل كانت هناك أي أدوات يمكنك الوصول إليها والتي تحتوي على التكنولوجيا التي تغيرت بين Fury Road والآن والتي ساعدت في تحقيق ذلك؟
أكبرها كان Toy Box، PROXi الذي قمنا به مع جاي نوريس وهاريسون نوريس والذي سمح لنا بفعل الأشياء. إذا نظرت إلى هذا التسلسل، كل تسلسلات الحركة بشكل أساسي، ولكن إذا نظرت إلى هذا التسلسل، فستجد أنه يحتوي على الكثير من الأجزاء المتحركة، والكثير من الديناميكية. لديك أسفل الشاحنة، وفوقها، ولديك طرفي الشاحنة، وأنت في المقصورة، ثم لديك شخصيات تطير على جميع أنواع الأشياء الطائرة. لذلك هناك مساحة كبيرة للاستخدام. إنها ليست خطية.
لذلك يمكنك فعل ذلك باستخدام القصص المصورة، ولكن من الصعب جدًا معرفة كيفية تدفق كل لقطة إلى التالية. لذلك كانت هذه هي الأداة المثالية للقيام بذلك. الآن، ولكن في السابق، يمكن أن يكون الأمر شاقًا للغاية؛ إنه يشبه إلى حد ما الرسوم المتحركة، ولكن الأدوات أصبحت الآن أسرع بكثير. ما فعلناه على طريق الغضبصعدنا إلى الطائرة ثم كان لدينا هذه الطاولة الضخمة في وسط الصحراء مع خيمة كبيرة وكل رجل أعمال بهلواني، غالبًا ما يرتدي خزانة ملابسه، وكل كاميرا على حدة، مثل الذراع الطرفية، وهو ذراع الرافعة الخاص بهم، أيًا كان، كان لدينا نموذج صغير على الطاولة وكل فتى حرب، كل رجل أعمال بهلوانية، كان لديه نموذج قصة مصورة صغير وكنا نلعب مثل الأطفال حرفيًا.
وكانوا يقولون، “حسنًا، أنت تتحرك في هذا الاتجاه وأنا أتحرك في هذا الاتجاه والكاميرا تفعل هذا وأقتل وأسقط هنا.” كل ذلك كان لا بد من العمل عليه لقطة تلو الأخرى. تم التدرب على كل لقطة في Toy Box. الآن، نحن قادرون على القيام بذلك رقميا. هذا لا يعني أنهم لم يتدربوا على كل هذه الأشياء، ولكن في يوم التصوير والأيام التي سبقت التصوير، هكذا تم الأمر. لأن هذه هي الطريقة التي تنتقل بها من القصص المصورة ثنائية الأبعاد دون أي اعتبار لكيفية تحرك الوقت. يمكنك رسم أسهم وأشياء، لكن لا يمكنك الشعور بها حقًا. ويتم لعبها في الوقت الحقيقي. الآن يمكنك القيام بذلك رقميا. هذا هو التغيير الأكبر، على ما أعتقد.
