كر. فلاديسلاف ليبويف / نيتفليكس © 2024.
من المنتج سام ريمي (الشر مات, اسحبني إلى الجحيم)، لا تتحرك هو أحدث فيلم من فريق المخرجين بريان نيتو وآدم شندلر والكاتبين تي جيه سيمفيل وديفيد وايت، الذين اجتمعوا معًا سابقًا في عام 2015 لفيلم الإثارة عن غزو المنزل الدخلاء بطولة روري كولكين.
أثناء البقاء في نوع أفلام الرعب والإثارة هذه المرة أيضًا، ينتقل الفريق إلى لعبة القاتل المتسلسل المنخفضة المستوى لا تتحرك يركز على أم حزينة تدعى إيريس (يلوستون النجم المشارك كيلسي أسبيل) الذي تم سحبه من حافة الهاوية من خلال لقاء صدفة مع شخص غريب يُدعى “ريتشارد” (المرشح لجائزة إيمي مرتين فين ويتروك).
بينما يغامرون بالنزول إلى الجبل، يصبح من الواضح أن “ريتشارد” ربما ليس هو النعمة المنقذة التي اعتقدت إيريس أنه قد يكون. بعد أن تم حقنها بمادة مشلولة، يجب عليها أن تفعل كل ما في وسعها للهروب والعثور على المساعدة قبل أن يتوقف جسدها عن العمل.
وكما هو الحال مع المادة التي تجري في عروق إيريس، فإن نقطة الدخول الغريبة للفيلم تتلاشى حيث يضطر الجمهور إلى حساب الطريقة التي يريدون بها التعامل مع الشخصيتين المركزيتين والكفاح من أجل البقاء.
لا تتحرك. فين ويتروك بدور ريتشارد في فيلم “لا تتحرك”. كر. فلاديسلاف ليبويف / نيتفليكس © 2024.
في إيريس، لا نتعمق كثيرًا في شخصيتها أو سماتها الشخصية بما يتجاوز فقدان ابنها ورغبتها في العيش بدونه. فالمشلولة تقيد حركتها، ولكنها تمنعنا أيضًا من التعرف عليها أكثر.
مع “ريتشارد”، نعلم أنه قاتل متمرس ولديه ما يخسره أكثر من حريته إذا تم القبض عليه. إنه يشعر بالارتباط فقط إذا كان يشاهد شخصًا يموت … على ما أعتقد. مرة أخرى، لا يشعر الفيلم بالحاجة إلى التعمق أكثر من اللازم.
لذا، مع وجود شخصيتين رئيسيتين لا يمكن أن تقدما لنا أكثر من مجرد إنسانية على المستوى السطحي وليس هناك أي غموض فيما يتعلق بما يحدث هنا، فالأمر كله يتعلق بالبقاء على قيد الحياة. على الرغم من أنه محدود للغاية، إلا أن هذا هو المكان الذي يقدم فيه الفيلم أفضل أعماله، خاصة عندما تكون غرائز البقاء لدى ريتشارد أكثر تأثيرًا من غرائز إيريس. إن تفاعلاته مع القانون وأي شخص يحمي إيريس منه هي اللحظات الأكثر إثارة في الفيلم؛ تبدأ الأسلحة والنار والكثافة العاطفية (لمرة واحدة) عندما يتم إرجاع ريتشارد إلى الزاوية.
في حين أن الشخصيات الرفيعة وخط الحبكة الأساسي يعيقان هذا الفيلم من الارتفاع فوق المستوى المتوسط، فإن أصعب شيء يمكن التعامل معه قد يكون الاستخدام الزلق – والمريح للغاية – للمشلول نفسه. بعد الشرح المبكر لمدة 20 دقيقة بعد بدء الفيلم، فإن القواعد التي تحدد ما يمكن أن تفعله أو لا تستطيع Iris فعله أثناء استمرار الفيلم غامضة في أحسن الأحوال. في دقيقة واحدة، لا تستطيع التحدث إلى ضابط الشرطة الذي يحاول مساعدتها، وفي اللحظة التالية تتحدث بعيدًا في الشاحنة بعد فرارها من مكان الحادث. إنها قادرة على إطلاق دفقات من الطاقة لكنها لا تستطيع استخدام أصابعها. لا تستطيع تحريك جسدها للحظة واحدة والسباحة إلى الشاطئ مع ما يبدو وكأنه تحكم كامل في جسدها بعد فترة وجيزة. إن عدم الاتساق أو المعلومات يجعل من الصعب على المشاهد معرفة قواعد الاشتباك من مشهد إلى آخر، مما يؤدي إلى إزالة بعض المشاهد الأفضل في النصف الأخير من الفيلم.
لا تتحرك. كيلسي أسبيل في دور إيريس في فيلم “لا تتحرك”. كر. فلاديسلاف ليبويف / نيتفليكس © 2024.
خلاصة القول، لا تتحرك ببساطة كافية؛ فيلم بسيط يمكنك متابعته، لكن ليس فيلمًا ستفكر فيه مجددًا بعد فترة وجيزة. لا يوجد أداء قوي جدًا أو ضعيف جدًا، ولا توجد شخصية مؤثرة عاطفيًا جدًا بحيث لا يمكن الاهتمام بها. الأمر كله يتعلق بالبقاء على قيد الحياة – بالنسبة للشخصيات ومدى انتباهك. في مناخ سينمائي مليء بخيارات الرعب/الإثارة الجديدة، يمكنك القيام بعمل أفضل في عطلة عيد الهالوين هذه.
يشاهد لا تتحرك إذا أعجبك
- الدخلاء
- تشغيل تشغيل الحبيب
- منحنى
- ضحية (2021)
أفضل لاعب من لا تتحرك
المشهد في منزل بيل
في إحدى الحالات النادرة التي تكون فيها جميع الشخصيات وقدراتها منطقية، لدينا رجل واحد يقف في طريق ريتشارد لاستعادة ضحيته – وهو رجل أكبر سنًا يُدعى بيل، والذي أصبح وحيدًا بعد أن فقد زوجته.
بعد أن حصل على ما يكفي للتعرف على حالة إيريس الحالية، أحضرها إلى منزله مع خطط للاتصال بالشرطة. ولكن بمجرد أن يطرق ريتشارد الباب، تبدأ مباراة الشطرنج الحقيقية. من خلال تحليل مستويات خداع ريتشارد، يكتشف بيل الموقف وليس أمامه خيار سوى التصعيد إلى العنف. أخيرًا، حصلنا على معركة حقيقية مع إراقة بعض الدماء بينما أصبحت إيريس مشلولة جدًا لدرجة أنها لا تستطيع فعل أي شيء سوى المشاهدة. وتزداد المخاطر عندما تبدأ النيران في الارتفاع. ربما يكون هذا هو أفضل مشهد في الفيلم، ومن المؤسف أنه يأتي في وقت مبكر جدًا. مزق بيل.
من السهل جدًا الاهتمام كثيرًا. لا تتحرك لها لحظاتها الخاصة، ولكن – وسيلة للتحايل وكل شيء – لا ترتفع أبدًا فوق قصة البقاء الأساسية.
