مخرج المستذئبون وفرانك غريلو يتحدثان عن التأثيرات العملية ومقارنات التطهير

تحدثت ComingSoon مع مخرج Werewolves ستيفن سي ميلر والنجم فرانك جريلو حول ميزة المخلوق الجديد. ناقش الثنائي استخدام فيلم الرعب للتأثيرات العملية، وإمكانية تكملة الفيلم، والمزيد. سيتم عرض فيلم Werewolves في دور العرض في 6 ديسمبر من شركة Briarcliff Entertainment.

في لعبة Werewolves، أدى حدث القمر العملاق إلى تحفيز جين كامن في كل إنسان على هذا الكوكب، مما أدى إلى تحويل أي شخص دخل ضوء القمر إلى مستذئب في تلك الليلة. وأعقب ذلك الفوضى ومات ما يقرب من مليار شخص. الآن، بعد مرور عام، عاد القمر العملاق…” كما يقول الملخص.

تايلر تريز: فرانك، لقد قمت بتصوير جميع أنواع أفلام الحركة وأفلام الأبطال الخارقين، ولكن كم هو مميز عندما تتفاعل فعليًا مع تأثير عملي حقيقي، مثل هؤلاء المستذئبين الرائعين في هذا الفيلم، مقابل الاضطرار إلى تخيل ذلك باستخدام CGI ؟

فرانك جريللو: إنه ليل ونهار. لم أكن أدرك مدى اختلاف الأمر حتى فعلنا ذلك. كان لدينا هؤلاء الرجال العملاقون الذين يبلغ طولهم سبعة أقدام ويرتدون أزياء الذئاب، وكان العمل مع الرجل الذي يقف أمامي أفضل بكثير. أعتقد نتيجة [the practical effects] هو أن الفيلم يبدو كبيرا. أعتقد أن السبب في ذلك هو أنه تم الاتصال بالجميع لأنه كان ذئابًا عملية.

ستيفن، أردت أن أسألك عن تحديد النغمة لأن هذا دائمًا ما يكون صعبًا مع هذا النوع من الأفلام. تتصاعد الأمور بشكل طبيعي نظرًا لوجود ذئاب ضارية. لديك العنصر الخارق. كيف يمكن العثور على هذا التوازن عندما يكون هناك متعة، ولديك إثارة، ولكن لا يتحول الأمر إلى محاكاة ساخرة للذات؟

ستيفن سي ميلر: نعم. أعتقد أن هذا مهم عندما تتعامل مع هذا النوع من الأفلام، خاصة عندما يكون لديك مستذئب عملي في موقع التصوير. يمكن أن يكون سيئا حقا. لذا، أعتقد أن هذا مهم عندما تحاول إطلاق النار عليه. كان لدينا شريك رائع، براندون كوكس، الذي كان يحاول حقًا مساعدتي في العثور على تلك النغمة. ينطبق ذلك على كيفية إطلاق النار عليهم والشعور وكأنك تظهر هذه الوحوش على الشاشة بالطريقة الصحيحة. لكن محاولة ركوب هذا الخط بالنسبة لي كانت شيئًا استمتعت به حقًا. لقد كان ذلك موجودًا في النص دائمًا، حتى عندما كنا نتعامل مع فرانك ونتحدث عن المدى الذي يمكننا من خلاله دفع هذا الخط. لقد واصلنا دفع الفيلم، محاولين إبقاء الفيلم مكثفًا، محاولين إبقاء الفيلم مخيفًا دون الوقوع في شيء مبتذل.

جريللو: نعم. هناك عنصر الخوف لأن لديك هؤلاء الرجال في الأزياء. في هذه اللحظة، تتساءل: “كيف سننجح في تحقيق هذا؟” هذا مثل صناعة الأفلام في المدرسة القديمة. عندما رأيت القصّة النهائية وما فعله هؤلاء الأشخاص في المنشور، أذهلتني.

ميلر: ‘لأنك يجب أن تتذكر، ليس لديك الذئاب فقط في موقع التصوير، ولكن لديك كل الرجال المتحركين، الذين يتعاملون مع جميع سمات الذئاب وكيفية تحركهم وأشياء من هذا القبيل. لذا فإن كل هذا يمثل رقصة معقدة لمحاولة جعلهم جميعًا يعملون بشكل صحيح. هذا يدخل في كيفية عمل تلك النغمة.

فرانك، ما يساعد القصة أيضًا على المضي قدمًا هو أن لديك هذا الجوهر العاطفي الحقيقي حيث تريد حماية عائلة أخيك. لقد حصلت على أخت الزوج. هذا هو القلب هناك. هل يمكنك التحدث إلى هذا العنصر؟ من الواضح أننا هناك لنراك تقاتل المستذئبين، لكن من الجيد أن تكون المخاطر ثابتة هناك مع العائلة.

جريللو: في الأفلام، كثيرًا ما أقول هذا، إذا لم تكن هناك قصة وراء الحدث أو وراء المخاوف، فسوف تفشل في كل مرة. لقد قمت بعمل فيلم صغير يسمى “ويلمان”، والذي كنت فيه في السيارة لمدة 90 دقيقة، ولكن القصة كانت عني وعن ابنتي، أليس كذلك؟ تحدثنا عن هذا، وإذا لم نربط أنفسنا بشخصيتي وشخصية إلفينيش والطفلة، ابنة أخي، إذا لم نربط أنفسنا بذلك، فسيكون ذلك تدافعًا من مجرد الفعل والذئاب والدم. هذا هو جوهر القصة، وهذا ما سيجعل الناس يستثمرون. نحن بحاجة لذلك. أنت بحاجة لذلك. لذلك، كان هذا العنصر مهمًا جدًا بالنسبة لنا.

ميلر: لقد كان شيئًا أحببناه منذ بداية السيناريو أيضًا، لأن هذا ما أحببته في الفيلم هو أنه أوصلنا إلى اللحظة التي تكون فيها المخاطر عالية بالفعل. يتعين على شخصيات فرانك أن تصعد إلى المنزل وتجهزه للجميع. أشعر أن هذا النوع من المخاطر العاطفية قد تم إعداده في وقت مبكر جدًا بحيث أصبح الجمهور على متنه بالفعل.

جريللو: في الفيلم، لم أكن رجل عائلة حقًا. هل تعرف ماذا أعني؟ لقد كنت عالمًا وجنديًا، وهذا كل أنواع الأسماك خارج الماء. الآن. أنا أعتني بطفل أخي وابنة أخي وزوجة أخي. إنه نوع من اكتشاف نفسي كرجل، الأمر الذي يدور حول قصة المستذئب هذه.

ميلر: نعم. تعلم كيفية الاعتناء بأسرته.

ستيفن، أردت أن أسألك عن هذه اللقطة قرب نهاية الفيلم. تحصل على فرانك بلا قميص في هذا الفيلم. يبدو ممزقًا بجنون، لكنه يحصل على مدخل يشبه الأبطال الخارقين حيث يلمع الضوء من عضلات بطنه. إنه فرحان.

جريللو: هذه هي المرة الوحيدة التي استخدمنا فيها CGI [laughs].

ميلر: لا، لا، هذا كل شيء فرانك. هذا هو كل شيء فرانك. دعني أخبرك، أعتقد أننا خططنا لهذه اللقطة منذ اليوم الأول، لأكون صادقًا تمامًا. حتى عندما تحدثت إلى فرانك وأخبرته أننا سنفعل ذلك، أعتقد أنه كان يقول: “حسنًا”. لكن فرانك اختطف. أعني، انظر إلى الرجل. انه يبدو رائعا.

جريللو: أنا عجوز و جاكيد.

إنها لقطة رائعة. إنه أمر مضحك جدًا خارج السياق، لكنه يعمل داخل الفيلم بالتأكيد.

جريللو: لقد قمت بتكريم قليل لبراد بيت وهو يميل إلى الخلف. نعم.

ميلر: لقد أعطانا الاستراحة من نادي القتال.

جريللو: وضحكنا عليه. من الواضح أنه موجود في الفيلم، وهو خارج السياق نوعًا ما، لكن بطريقة ما، ينجح بسبب ما يحدث بعد ذلك.

ميلر: أعتقد عاطفيًا، أنه بسبب كل الأشياء التي تحدث، فإنك تتقبل الأمر نوعًا ما لأنك رأيت أيضًا هؤلاء المستذئبين الذين لديهم عضلات بطن رائعة.

جريللو: يفعلون. لديهم بعض القيمة المطلقة جيدة حقا. من المعروف أن المستذئبين لديهم عضلات بطن رائعة.

ميلر: لذا، عليك أن تقول، “بالطبع، يتمتع فرانك عضلات بطن رائعة.”

جريللو: كما تعلمون، كنت عازبا في ذلك الوقت. كنت بحاجة للعثور على صديقة.

فرانك، ما الذي برز حقًا في أسلوب ستيفن في العمل؟ لأن هناك بعض المشاهد الرائعة حقًا هنا. نحن نرى هذا في المقطورة أيضًا، لكن عندما تركب هذا المدفع الرشاش، فأنت تقوم فقط بقص هؤلاء المستذئبين.

جريللو: يجب أن أخبرك بشيء، فهو مخرج جيد في هذا النوع مثل أي شخص عملت معه. إنه يفهم حقًا هذا النوع. فهو يفهم كيفية التعامل مع ممثليه، ويوظف الممثلين المناسبين. آمل فقط أن نتمكن من القيام بالمزيد من هذه الأشياء لأن هناك المزيد من القصص التي يجب روايتها. أعتقد أنني وجدت سكورسيزي في ستيفن ميلر.

ميلر: أوه، انظر يا رجل، لا أستطيع أن أقوم بعملي إلا كما يقوم فرانك بعمله، وفرانك هو أحد هؤلاء الرجال الذين يظهرون. إنه محترف. إنه يعرف بالضبط ما يجب عليه فعله. يشجع كل من حوله. إنه يقوم بحشد القوات، وهذا ما تحتاجه مع ممثلك الرئيسي الذي ستقاتل معه لبضعة أشهر. لذلك أنا أحب ذلك بشأن فرانك. أحب أن الجميع يحب أن يكونوا بالقرب من فرانك، وبالنسبة لي، كان ذلك أمرًا سهلاً.

جريللو: ليست زوجتي السابقة [laughs].

ميلر: حسنا، أنا لست زوجته السابقة. أحب أن أكون بالقرب من فرانك، وهو على حق. سيكون لدينا انفجار. سنقوم بصنع المزيد من هذه. سيكون وقتا طيبا.

ستيفن، لقد قمت بتجميع فريق دعم رائع حقًا حول فرانك أيضًا. كيف كان العمل مع لو دايموند فيليبس؟ لقد قدم بعض العرض الجيد هنا، وهذه أجزاء صعبة عندما تتعامل مع المصطلحات العلمية، لكنه ينفذها.

ميلر: نعم. كنا نتحدث للتو عن Lou وكيف أنه يضفي جاذبية على الفيلم ويمنحه أيضًا القليل من الحنين إلى الماضي، وهو ما أحبه. إنه مجرد واحد من هؤلاء الرجال الذين بصراحة، إنه لطيف جدًا. إنه مجرد رجل عظيم.

جريللو: أعني أنه لو دايموند فيليبس. إنه أسطورة، كما تعلمون، وهو يضفي إحساسًا بالحنين إلى الفيلم. وكأن هذا قد تم في الثمانينات، لكان هو النجم.

ميلر: نعم. لقد أضاف شيئًا ما إلى الدور الذي كان مختلفًا، ولم يكن عالمًا كلاسيكيًا. كان لديه شيء مختلف عنه، وهو ما أحبه.

فرانك، هذا ذكرني قليلاً بأفلام التطهير. هناك ليلة مجنونة مع الكثير من العنف.

جريللو: 12 ساعة هذه المرة. إنه قمر عملاق وذئاب ضارية.

هل أصابك ذلك أثناء التصوير؟

جريللو: نعم، أعني، هذه هي الطريقة التي وصفت بها الفيلم للجميع. قلت إنه التطهير يلتقي بالذئاب الضارية.

ميلر: اتصل بي فرانك عندما قرأه لأول مرة وقال: “يا صاح، هذا هو التطهير”.

جريللو: أعني أنه حقًا التطهير، وخاصة الفوضى. لقد ذكرني كثيرًا بما ذكرني به هيكله [the film]. لأنه كان يسمى في الأصل السنة الثانية. كنا نعرف بالفعل ما حدث في العام السابق، لذلك قلت: “رائع، علينا أن نعمل بجد حتى لا نجعل هذا التطهير”.

ميلر: هذا صحيح. لقد فعلنا. أعتقد أننا فعلنا. في الواقع، كان هناك الكثير من المراجعات الصغيرة التي قمنا بها للتأكد من أن الأمر لا يبدو كذلك. ولكن من المؤكد أنه كان من السهل بيعه. عندما تقول أن “التطهير” يلتقي بالذئاب الضارية، فهذا ما كان عليه الأمر.

جريللو: إذا كان هناك جمهور يحب The Purge، فسوف يحبون هذا.

شكرًا لفرانك جريلو وستيفن سي ميلر على تخصيص الوقت للحديث عن المستذئبين.