لقد رأينا مشروع العاطفة المثير للجدل لكوبولا

أردنا أن نعجب بمشروع فرانسيس فورد كوبولا العاطفي غير العملي، لكنه كان في حالة من الفوضى.

حبكة: في مدينة مستقبلية تدعى روما الجديدة، يحارب عمدة المدينة شيشرون (جيانكارلو إسبوزيتو) مهندسًا معماريًا مثاليًا يُدعى سيزار كاتيلينا (آدم درايفر)، الذي يريد إنشاء مدينة فاضلة مستدامة.

مراجعة: أحد أكثر الأشياء الفريدة في فرانسيس فورد كوبولا كمخرج هو حقيقة أنه ربما يكون الشخص الوحيد الذي يمكنني التفكير فيه والذي صنع أربع روائع كاملة على الأقل وربما عددًا متساويًا من الكوارث. لكل عراب، هناك واحدة من القلب، لكن يُحسب لكوبولا أنه لم يسمح أبدًا للنقاد أو الجمهور بإملاء الأفلام التي يصنعها، وفي السراء والضراء، هذا هو بالضبط الفيلم الذي أراده. ما إذا كان أي شخص آخر سوف يفهم أو يقدر ما يفعله أم لا هو سؤال آخر. يجب أن أعترف أنه على الرغم من أنني أجد ميزة في جميع أعماله تقريبًا، المدن الكبرى هرب مني.

“أسطورة” مستقبلية طموحة (وهو ما يطلق عليه على الشاشة)، يتخيل الفيلم نوعًا من مدينة نيويورك المستقبلية الغريبة التي تتقاطع مع سياسة ومكائد روما القديمة. يبدو أن روما الجديدة موجودة خارج قوانين الجاذبية، حيث يستطيع سيزار الذي يلعب دوره آدم درايفر إيقاف الوقت حسب الرغبة ويسعى إلى إنشاء مجتمع طوباوي داخل المدينة. يبدو هذا مستوحى بنفس القدر من فريتز لانج متروبوليس وما حاول كوبولا نفسه تحقيقه مع شركة الإنتاج الخاصة به American Zoetrope في السبعينيات وأوائل الثمانينيات.

مراقبة المدن الكبرى، لم يكن من الصعب رؤية أوجه التشابه الموضوعية بين درايفر سيزار وكوبولا، خاصة إذا كنت تعرف أعماله. يدين الناس سيزار بسبب غروره ونطاق رؤيته، وهو ما حدث لكوبولا عدة مرات خلال حياته المهنية (بما في ذلك الآن)، حيث كان يخاطر بكارثة في كل مرة يصنع فيها فيلمًا تقريبًا.

في الواقع، أنا أكره حقيقة ذلك المدن الكبرى تبين أنه كان عبارة عن فوضى غير عملية، حيث أن آخر شيء أردت القيام به في مهرجان TIFF لهذا العام هو الانضمام إلى جوقة كارهي كوبولا – الذين لن أكون واحدًا منهم أبدًا، حتى لو لم يعجبني فيلمه.

المدن الكبرى طموح، لكنه مرهق وغير مفهوم تقريبًا. يبدو الأمر وكأنه فيلم كوبولا مدته ست ساعات تم اختصاره إلى 138 دقيقة، مع شخصيات مثل داستن هوفمان الذي يقوم بدور منسق العمدة، ويخرجون بشكل غير رسمي بشكل غريب وممثلي الشخصيات المشهورين مثل جيمس ريمار عالقون في المشي.

النصف الأول من المدن الكبرى أفضل من الثاني، لأنك لفترة من الوقت تنخرط في نطاق الفيلم، حيث يقوم كوبولا بخلق عالم منمق بشكل جميل. لقد استثمر جزءًا كبيرًا من ثروته فيه، وقد أنشأ هو و DP Mihai Mălaimare Jr. وليمة بصرية، خاصة على IMAX. إلا أن محتوى الفيلم يكاد يكون غير مفهوم، ويغرق في الاستعارات والمونتاج وعروض المعسكرات التي تسبب إحراجًا للمشاركين. جون فويت، على وجه الخصوص، بصفته الرجل الذي يمول رؤية سيزار، يتلقى بعض الصيحات، وخاصة المشهد المؤسف مع القوس والسهم. الأمر نفسه ينطبق على ناتالي إيمانويل، التي تبدو في حيرة من أمرها بسبب دورها الغريب كابنة العمدة التي تقع في حب سيزار (وفي وقت ما تتنكر كطالبة في الصف السادس). والأمر نفسه ينطبق على جيانكارلو إسبوزيتو، الذي يحاول التقليل من دوره الميلودرامي للغاية، ولكن مرة أخرى، أتردد في إلقاء اللوم على أي منهما.

يتمتع آدم درايفر على الأقل بالجاذبية للعب دوره المتمرد. ومع ذلك، فهو أكثر إقناعًا عندما يلعب دور سيزار باعتباره عبقريًا مقارنة بالأجزاء الطويلة التي يُتوقع منا أن نعتقد أنه أيضًا فتى مستهتر مدمن للمخدرات. من بين الجميع، الممثلان الأفضل أداءً هما شيا لابوف وأوبري بلازا. إنهم يلعبون أكثر شخصيتين متفوقتين ويبدو أن لديهما وقتًا طويلاً. يلعب لابوف دور ابن عم سيزار، وهو شخصية اجتماعية تشتهي جوليا إيمانويل والسيطرة على المدينة. بلازا هو مذيع تلفزيوني (يُدعى Wow Platinum) يحتقره درايفر ويريد الانتقام. يبدو أن كلاهما يعرف نوع الفيلم الذي يشاركان فيه، ويمكنني أن أتخيل كوبولا وهو يقهقه بسعادة ويصرخ “المزيد” و”المزيد” كلما بدأوا بالجنون أمام الكاميرا.

نظرًا لأن هذا لا يزال أحد أفلام كوبولا، فهناك بعض القطع الثابتة المثبتة بشكل مثير للإعجاب، مثل قطعة مترامية الأطراف في نسخة نيو روما من ماديسون سكوير جاردن، حيث تقوم نجمة بوب على طراز تايلور سويفت (تلعب دورها جريس فاندروال) ببيع عذريتها بالمزاد. يظهر العديد من رواد كوبولا، بما في ذلك لورانس فيشبورن، سائق سيزار، الذي يروي الفيلم أيضًا، بالإضافة إلى تاليا شاير وحتى جيسون شوارتزمان. يوجد أيضًا عنصر مسرحي حي، حيث يظهر ممثل في المسرح للتفاعل مع شخصية السائق التي تظهر على الشاشة.

وفي الأربعين دقيقة الأخيرة، المدن الكبرى يصبح كارثة حقيقية، مع وجود الكثير من المربى في الفصل الثالث من الفيلم لدرجة أنه يصبح من المستحيل تقريبًا مواكبة ذلك. يصبح الأمر غير منطقي وهو يتسابق نحو نهايته. مرة أخرى، لا يمكن لأحد أن يلوم كوبولا على طموحه. لقد قام بتمويل الفيلم بالمال الذي كسبه، لذلك كان لديه كل الحق في صنع الفيلم الذي أراد أن يصنعه بالضبط. لكن من الصعب أن نتخيل أن هذا التواصل مع أي شخص آخر غير محبي كوبولا المتشددين أو ربما خبراء السينما السيئة.