تحدث رئيس تحرير ComingSoon تايلر تريز مع مخرج Strange Darling JT Mollner والمصور السينمائي جيوفاني ريبيسي حول فيلم القاتل المتسلسل الجديد من بطولة ويلا فيتزجيرالد وكايل جالنر. ناقش الثنائي تصوير الفيلم والعمل مع نجمين موهوبين ولوحة الألوان الفريدة والمزيد. يتم عرض الفيلم الآن في دور العرض عبر Magenta Light Studios.
يقول شعار الفيلم: “في فيلم Strange Darling، لا يوجد شيء على ما يبدو عندما يتحول موقف ملتوي لليلة واحدة إلى موجة قتل شرسة لقاتل متسلسل”.
تايلر تريز: جي تي، أحب الطاقة الموجودة في فيلم Strange Darling. كانت هناك مشاهد متوترة، وكان هناك عمل وحشي، وكان هناك دماء، وشعرت وكأنني مريض، ولكن كانت لدي مثل هذه الابتسامة على وجهي طوال الوقت. كيف كان الخروج بهذه النغمة؟ لأنني أحببته ولا أعرف إذا كان ينبغي علي أن أشعر بهذه الطريقة.
جي تي مولنر: هذه ملاحظة رائعة لأن هذا كان الهدف في هذه الملاحظة. في بعض الأحيان، تقوم بتصوير فيلم يحتوي على موضوع مزعج يهدف فقط إلى إزعاجك طوال الطريق. أردنا أن تكون هذه رحلة وأردنا أن تكون ممتعة على الطريق. إن الأفعوانية المرعبة ممتعة أيضًا، أليس كذلك؟ إنه أمر صعب القيام به. يتعلق الأمر قليلاً بالكوميديا والعبثية. إنه في الفيلم. لقد اعتقدنا دائمًا أن ذلك سيجعل الأمر ممتعًا.
إنه جزء من نسيج القصة، وبعد ذلك هناك فقط فكرة الذهاب في رحلة مع هذه الشخصيات لأنك تدخل مباشرة في الحدث معهم. ثم يتم إرجاعك بالزمن إلى الوراء وإظهار كيف وصلوا إلى هناك، وأن تكون في طنجرة الضغط مع تلك الشخصيات في … متعة ماسوشية هو ما أحب أن أسميها. مثل، إنها واحدة من تلك الأشياء التي يجب أن تكون ممتعة لسبب ما. إذا كنت مثلك وإذا كنت مثلي، وربما مثل جيوفاني هنا أيضًا، فهذا مجرد نوع معين من الأشخاص يستمتع بهذا النوع من الرحلة. هذا هو الذي صنعنا الفيلم من أجله.
جيوفاني، الألوان تبرز حقًا في هذا الفيلم. اللون الأحمر موجود في كل مكان، من الدم إلى السيارة الحمراء، والملابس الداخلية الحمراء، والشعر المستعار. كيف تم إنشاء لوحة الألوان تلك في Strange Darling؟
جيوفاني ريبيسي: حسنًا، كانت لوحة الألوان مبنية حقًا على المناقشات التي استمرت لمدة أربعة وخمسة أشهر قبل صنع الفيلم. كان حقا في النسيج. أردنا أن تكون لدينا ألوان أساسية وأن نبتعد عن الألوان الثلاثية والباستيل وما تراه، فهو شائع جدًا في البث المباشر والمحتويات الرقمية الأخرى. لكن هذه كانت الفكرة. لقد كانت مجرد نوع من الاختيارات الجريئة، مجرد نوع من الخام والبسيط.
مولنر: ألوان مثيرة للغاية، هل تعلم؟ أشعر أن الأمر يشبه الموسيقى. لقد كتبت فيلمًا منذ بضع سنوات ولم نقم بإنتاجه. لقد كان فيلمًا أزرقًا منذ البداية. لقد شعرت بذلك وهذا الفيلم، على الرغم من أننا قمنا ببناء وتطوير لوحة كاملة من الألوان الأساسية أثناء عملية التطوير، إلا أنه بدا بالتأكيد وكأنه فيلم أحمر منذ البداية. أتذكر، على ما أعتقد، في المسودة الأولى للسيناريو، كان هناك عنوان قديم لن أذكره؛ لقد كان مكتوبًا باللون الأحمر على النص، فقط العنوان. نعم، كان ذلك فقط لإعطاء فكرة عن النغمة. ثم تحدثنا عن كيف أن كل شيء كان عبارة عن ألوان من الدرجة الثالثة، وكل شيء كان باستيل في العديد من الأفلام الحديثة، وكان كل شيء مظلمًا وكئيبًا، وكل شيء، مثل كل اختيار قمنا به، وتطوير لوحة الألوان وكل ذلك كان بمثابة تحدي بسيط للأعراف أو في الاتفاقية الأقل حداثة.
لذلك أردنا حقًا استخدام اللون، وكان لذلك علاقة كبيرة بالتصوير السينمائي ومخزونات الأفلام وما اختاره جيوفاني لالتقاط هذا اللون واستغلال التشبع. ولكن أيضًا مصمم الإنتاج لدينا، مثل ما تضعه في الإطار، عملنا مع بريسيلا إليوت، التي أوصى بها ريتشارد كيلي، وهو صديق مشترك. أي شخص يوصي به ريتشارد، فأنا من أشد المعجبين به. أي شخص يوصي به، سأنظر إليه عن كثب. وهكذا أقنعنا بريسيلا بإخراج الفيلم، وقد جاءت وتمكنت من إضفاء الحيوية على الرؤية المحددة للغاية وجعلتنا منضبطين في التأكد من أن الألوان التي لم يكن من المفترض أن تكون في الإطار لن تنتهي أبدًا في الإطار .
ريبيسي: نعم. لقد كانت لا تصدق. لقد كانت فعالة جدًا في كل شيء. كنا [thrown] الكثير من الكرات المنحنية ولم تشتكي أبدًا وحققت الأشياء للتو. آمل حقًا أن أعمل معها مرة أخرى، من كلانا.
مولنر: نعم. لقد كانت مذهلة. ثم، بطبيعة الحال، فإنه ينزف في تصميم الأزياء. جاء رودي روخاس ليصمم الأزياء، وستعمل بريسيلا معه بشكل وثيق. وكان الجميع على متن الطائرة. كان جميع رؤساء الأقسام ملتزمين بالحفاظ على ما تحب بريسيلا أن تسميه التحكم في الألوان.
أتذكر أننا ذهبنا لمشاهدة Lost Highway. كان هذا أول شيء قمت به في ولاية أوريغون عندما وصلت والتقيت ببريسيلا لرؤيتها في مسرح هوليوود. كانوا يقومون بعرض إحياء هناك. غادرنا وتحدثنا عن شعورك بالانغماس في شيء مميز. كما لو كنت مغموسًا في شيء ما ونقعت فيه. في هذا الفيلم، ليس هناك مفر من الشعور العام الذي يمنحك إياه ومدى تحديده. قالت ذلك لأنهم كانوا مخلصين وملتزمين بالتحكم في الألوان. إنها تقول أنه من الصعب إبقاء المخرجين منضبطين بما يكفي للالتزام به. لقد ساعدتنا حقًا في القيام بذلك ونفذته بطريقة جميلة. أنا سعيد جدًا بعملها أيضًا.
جي تي، لقد ذكرت الهيكل. يظهر Strange Darling في الفصول، وهو يتأرجح ذهابًا وإيابًا. هل كان هذا دائمًا في النص حيث كان يقفز بشدة ذهابًا وإيابًا؟ لأنني أحب الطريقة التي يلعب بها هذا النوع من التوقعات كمشاهدد لديه الكثير من المرح مع ذلك.
مولنر: نعم. جاءني السيناريو، أو جاءتني القصة، بهذا الترتيب. لذلك كان الأمر دائمًا خارج التسلسل، وكان يجب أن يكون كذلك لأن هذا ما جعل الأمر مثيرًا. أشعر أن القصة تقليدية إلى حد ما في التسلسل. إنه مثير للاهتمام لأنني أعتقد أن الشخصيات مثيرة للاهتمام. لكن القصة نفسها تلعب بطريقة مباشرة إلى حد ما كقصة خطية. لذا فإن السبب الذي جعلني أرغب في كتابة هذا هو أنه عندما وصل الأمر إلي بهذا الترتيب، فقد قدم مسارًا مختلفًا إلى النوع الفرعي من أفلام القتل المتسلسل من أجل تقديم مسار مختلف في نموذج مختلف. بدلاً من محاولة القيام بشيء مختلف تمامًا، تمكنا من عرض شيء أو قصة مألوفة من منظور مختلف وإظهار المزيد من الفروق الدقيقة والزوايا المختلفة. وهذا ما اعتقدت أنه كان مثيرا. في جوهر الأمر، تمكنا من تخريب التوقعات ومفاجأة الناس في الدورة أثناء مشاهدة الفيلم.
ريبيسي: نعم، كنت سأقول، إنه أمر مثير للاهتمام لأنه، كما تعلمون، غير خطي، ولكن ما هو فريد ومحدد في هذا هو أن هذا الهيكل، وتلك الحبكة تأتي حقًا من الشخصية وما هي هذه الشخصيات يمر، وهو ضرورة إلى هذه الدرجة. أعتقد أن ما نراه ونسمعه هو أنه عندما يشاهد الناس الفيلم للمرة الثانية، يتم عرضه بشكل أفضل. لذلك، لا يعتمد الأمر بالضرورة على منعطف كبير أو اكتشاف كبير، ولكنه في الحقيقة يتعلق بهذه الشخصيات، وعلى وجه التحديد، الممثلون والأداء في الفيلم استثنائيون. لقد ظهروا حقًا وكان الجميع مصدر إلهام للقيام بذلك.
جيوفاني، كايل جالنر رائع جدًا بقوته، لكن الكاميرا تحب ويلا في فيلم Strange Darling. إنها معبرة جدًا بوجهها، وهي قادرة على تقديم الكثير بغض النظر عن المشهد. ما مدى سهولة إطلاق النار على شخص مثل هذا عندما يكون جذابًا للغاية؟
ريبيسي: إنها جذابة للضوء بالتأكيد. جميل. لكنني أعتقد أن النهج كان يدور حول هوية هذه الشخصيات وما يمرون به والقصة. وأعتقد أن المحادثات التي أجريناها قبل الإنتاج كانت تدور حول خلق هذا العالم الذي بدا وكأنه قصة خيالية. كان بيان مهمتنا عبارة عن دماء على قاع الزهرة، لذلك كان ذلك جزءًا منها. لكن نعم، إنها مضيئة في هذا.
شكرًا لجيه تي مولنر وجيوفاني ريبيسي لمناقشة مناقشة الفيلم.
اكتشاف المزيد من هيدب فيديو
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
