سينثيا إريفو تعزز دراما اللاجئين العميقة وغير الجذابة

جاكلين (سينثيا إريفو) تتجول في شواطئ اليونان بمفردها كل يوم في منزل أنتوني تشين المغزى. عيناها بعيدتان، وهناك ألم عميق يسبح فيهما، لكن جاكلين تقضي يومها على أمل أن تتمكن على الأقل من شراء بعض الطعام والماء لإعالتها في الأيام القادمة. هناك فورية في تصرفاتها الهادئة، ولكن هناك شعور باليأس أيضًا، وهي تتهرب من ضباط الشرطة المتطفلين الذين يطلبون جواز سفر أحد معارفهم.

قصة الانجراف المروعة تفشل

في هذا الوضع اليائس للغاية ندخل عالم جاكلين. و في حين المغزى، التي كتبها سوزان فاريل وألكسندر ماكسيك (مؤلف الرواية التي تستند إليها)، تتميز بأداء جميل ومتعدد الطبقات من قبل إيريفو، ولها لحظات من الحنان يخيم عليها محنة جاكلين، وفترات السرد، وفشلها في استكشاف النطاق الكامل للقصة. الوضع خارج السطح. يكون الأمر في بعض الأحيان هادئًا وتأمليًا عندما نشاهد جاكلين تنتقل من مكان إلى آخر، وتبقي رأسها منخفضًا يومًا بعد يوم دون أي مساعدة، غير مرئية ولكنها ليست كذلك.

المغزى لا ترقى إلى مستوى إمكاناتها لأنها متخلفة وفارغة للغاية. ربما كانت جاكلين واحدة من بين العديد من النازحين. وبعيدًا عن العديد من ذكريات الماضي المروعة – تلك التي تعطينا لمحة موجزة عن سبب فرارها من ليبيريا بعد زيارة عائلتها – لا يقدم لنا الفيلم الكثير من المعلومات حول هوية جاكلين كشخص أو تفاصيل وضعها.

تشين ليس أول من يستكشف الشعور الفخري بالانجراف في بلد ليس وطنه، ولا في بلد يتعامل بلطف مع اللاجئين بشكل خاص. الفيلم المتحرك اهرب, طي النسيان، و السباحون هي من بين العديد من التي فعلت ذلك بشكل أفضل. هناك خصوصية في هذه الأفلام، في حين أنها تفتقر إليها في الغالب المغزى. يبدأ الفيلم بالازدهار عندما تلتقي جاكلين بكالي (عليا شوكت)، لكن لا يزال هناك جدار يرفض النزول.

ربما يكون السبب في ذلك هو أن حوار جاكلين قليل جدًا، ويجب على إيريفو أن تنقل مجموعة متنوعة من المشاعر الموجودة تحت السطح من خلال تعبيرات وجهها ولغة جسدها فقط. وهذا ليس بالضرورة أمرا سيئا، لكنه يعكس ذلك الانجراف الميل إلى إبقاء كل شيء في الداخل، في حين أنه كان سيستفيد من تفاعل جاكلين أكثر مع الآخرين. خلاف ذلك، فإنه ببساطة يشعر بلا هدف.

سينثيا إريفو تحقق أقصى استفادة من تصويرها

ولتحقيق هذه الغاية، تُركت إيريفو لتستكشف العمق العاطفي لشخصيتها عندما يفشل الحوار وسرد القصص مع جاكلين. وتقوم الممثلة بذلك بشكل جيد للغاية، حيث تقدم لنا لمحة عن كيفية تعامل جاكلين عندما يحدث شيء مروع لعائلتها. يلاحقها الماضي وهي تتجول في شوارع اليونان، وعيناها بعيدتان، وجسدها مطوي إلى الداخل. لم يكن لديها الوقت للشفاء، ولكن لقاء كالي يساعدها على البدء في القيام بذلك.

ديناميكيتهم هي في النهاية قوة المغزى. لن ينبض الفيلم بالحياة حتى ذلك الحين، كما لو أن جاكلين كانت تبحث عن الراحة والتعاطف، وكانت تعلم أن كالي يمكنها تقديم بعض الراحة التي حرمتها منها سابقًا. يؤدي التفاعل مع Callie إلى تدفق كامل للمشاعر، ويتم كسر الحاجز العاطفي، والاندفاع إلى الأمام بشراسة تم كبحها في السابق.

في هذه اللحظات أيضًا، تكون Erivo قادرة على إظهار شدة مشاعر جاكلين بشكل كامل، ويلتقط شوكت، على الرغم من كونه بقدرة محدودة، دعم كالي بشكل جيد ويسمح لجاكلين بالتواجد ببساطة مع إدراك أنه ليس هناك الكثير مما يمكنها فعله جسديًا من أجله. لها ولكن دعها تشعر. أدائهم يخفف الانجراف قصة جوفاء، ويفعل Erivo بشكل خاص الكثير ضمن حدود الفيلم. لكن هذه الميزة لا تتعمق أكثر مما ينبغي، مما يتركنا ننجرف مع جاكلين دون أي شيء نتمسك به لإبقائنا واقفين على قدمينا.