النوع الشبيه بجيمس بوند Pastiche هو أندر الجواهر

كتب الفيلسوف الفرنسي العظيم أندريه بازان في عام 1967: “من الخطأ القول إن الشاشة غير قادرة على وضعنا في حضور الممثل. إنها تفعل ذلك بنفس الطريقة التي تعمل بها المرآة – يجب أن نتفق على أن المرآة تنقل حضور الشخص المنعكس فيها – ولكنها مرآة ذات انعكاس متأخر، حيث تحتفظ رقائق القصدير بالصورة”.

كان بازان قلقًا بشأن الاختلافات الحاسمة بين المسرح والسينما، وبين الخيال والواقع، ويبدو أن صانعي الأفلام البلجيكيين برونو فورزاني وهيلين كاتيت هم من يهتمون بذلك. مع انعكاس في الماس الميت، الذي يواصل تجربتهما في هذا النوع من التقليد، يفحص الاثنان، بطريقة شديدة التركيز، وغالبًا ما تكون سريالية، روح العصر الآخذ في التوسع في امتياز جيمس بوند. من خلال جون ديمان (يانيك رينير وفابيو تيستي، كبارًا وصغارًا، على التوالي)، يضعنا فورزاني وكاتيت “في حضور الممثل”، الذي بدوره، ربما بسبب الخرف، وربما من خلال معركة دامية لا نهاية لها من أجل استخبارات الدولة، لا يستطيع التمييز بين نفسه، والممثل الذي يلعب دوره، والكتب المستندة إلى حياته (أو الكتب المستندة إلى الشخصية التي يلعبها) أو المقال الحقيقي – أيًا كان ذلك. مهما كانت المرآة التي نبدأ منها، بمصطلحات شبيهة ببازين، فإنها تنكسر مرات عديدة وبطريقة متألقة بصريًا بحيث تختلط جميعها في مشهد جميل ومربك.

“الانعكاس في الماس الميت” هو فيلم جيمس بوند المفضل لديك، حيث ينقله شخص ذو ذاكرة غريبة باهتة

ومهما كان الأمر، فإن الفيلم هو بسهولة إنجاز فورزاني وكاتيت الأكثر إثارة للدهشة. مكعب روبيكس يتغير باستمرار ويتغير شكله في اللحظة التي تعتقد أنك قد اكتشفته، تأملات في الماس الميت هي في الوقت نفسه رواية الثنائي التي يسهل الوصول إليها والأكثر أكاديمية. عندما نلتقي بديمان (تيستي)، واسمه قريب بشكل غريب من الكلمتين الفرنسية والإنجليزية التي تعني “الماس”، كان يستمتع بوقته في فندق على كوت دازور، يأكل قنافذ البحر وينظر شبقًا إلى النساء اللواتي يرتدين البكيني على الشاطئ. كانت جارته في المنتجع تشتكي من الضوضاء، وفي محاولة للتجسس عليها، يستخدم ديمان أداة قديمة: حلقة بها عين تسمح للمستخدم برؤية الأسطح – ولكنها يمكن أن تعميك عن الإفراط في الاستخدام.

يختفي الجار بعد ذلك بوقت قصير، ويدخل ديمان في دوامة من الذكريات عن نفسه كعميل أصغر سنًا (رينير) في مهمة غريبة لا تبدو في غير محلها في عصر روجر مور الذي أخرجه إيان فليمنج. بطريقة مبتكرة ومذهلة، يفحص “فورزاني” و”كاتيت” حياة جاسوس بطريقة عكسية. بدلاً من الجلوس إلى جانب عميلنا اللطيف وهو يخوض معركة جيدة، فإننا نتلقى ذلك من خلال ذاكرة الدماغ المشوهة: كل التفاصيل المروعة وأيًا كان الحكم الأخلاقي الذي يحمله بوضوح عن نفسه.

مهمة ديمان – وكذلك مؤامرة فورزاني وكاتيت – غير مفهومة من حيث التصميم. بشكل تقريبي، يبدو أن الأمر له علاقة بمسؤولية ديمان في حماية قطب الماس، ماركوس ستراند (كوين دي بو)، الذي، بطريقة تشبه شريرة بوند بشكل واضح، هو فاعل خير ورأسمالي قذر. معارضته هي أيضًا، مثل بوند، الفنان القتالي سيربنتيك (ثي ماي نجوين) المتغير الشكل والمختلط جنسيًا والمتعطش للدماء والذي يرتدي ملابس جلدية. في هذه الأثناء، تتبختر زميلة ديمان وحبيبتها (سيلين كامارا) في فستان فضي متلألئ يمكن استخدام ترتره الفضي في تقطيع الأسلحة عبر زر أحمر خفي، ولديها ولاءات موضع تساؤل دائمًا (على الأقل بالنسبة لنا).

مثل لغز 8 1/2 لفيدريكو فيليني، يصبح من الصعب على نحو متزايد معرفة ما هو، ويصبح هذا اللغز ممتعًا بلا حدود بمجرد أن تفهم أنه لا يوجد شيء من المفترض أن يكون له معنى على المستوى التقليدي.

تتضاعف مرآة الفيلم المنكسرة على نفسها عندما يُدفع ديمان الأصغر إلى مشهد السجادة الحمراء حيث تتصادم “الذكريات وصناعة الأفلام” بالفعل. يشاهد ديمان إعادة تشغيل ما يبدو لنا أنه فيلم ولكنه قد يكون تقرير مهمة داخل عملية الجاسوس. مثل فيديريكو فيليني 8 1/2، يصبح من الصعب بشكل متزايد معرفة ما هو، ويصبح هذا اللغز ممتعًا بلا حدود بمجرد أن تفهم أنه لا يوجد شيء من المفترض أن يكون له معنى على المستوى التقليدي. لا شيء يرتكز على الواقع، ومثل الأنواع التي كتبها فورزاني وكاتيت، فإن الهذيان اللاحق هو جزء لا يتجزأ من هذه النقطة. لا أحد يراقب الماس إلى الأبد للمؤامرة. تشاهد الكرات الثابتة والأدوات.

للتأكد، انعكاس في الماس الميت إنه أكثر عنفًا بكثير من أفلام بوند، لكن هذا الامتياز ليس سوى واحد من المراجع العديدة المباشرة وغير المباشرة التي تلعب دورها. تتضمن اللوحة لوحة ماريو بافا الخطر: ديابوليك، لوحات من عصر الباروك لفنانين مثل كارافاجيو، ورعب كانيتو شيندو الذي يشبه الحلم عام 1964 أونيبابا، عبثية الأقنعة التي تشبه الحياة المهمة: مستحيلةإلى الفن الهزلي المتفجر لفرانك ميلر. يجري فورزاني وكاتيت محادثة مباشرة مع هذه السلسلة الطويلة من فن البوب وEurospy، حيث يستمتعان بعالم هذه الأنواع بينما يطلبان منا أن نفكر في كيفية استهلاكنا وإيجاد المتعة في العنف الكارتوني لدولة المراقبة.

بجمالياته القصوى (لقطات قريبة للغاية لسكب الجعة، وثقب الحلمة، وتمزق الجلد من الجسد)، يعد الفيلم امتدادًا متأخرًا لفيلم جالو و فوميتي نيري، الروايات والأفلام الإيطالية التي تحاكي الألغاز والروايات الأمريكية والبريطانية. هنا، في متنزه ملذات المتعة، يكون العالم بأكمله مجرد وهم، وليس مرآة لأنفسنا بقدر ما هو صورة شعاعية لأدمغتنا في أكثر حالاتها تخيلاً.